2007年6月 Archives

【668】？プロスペル・メリメ（杉捷夫：訳）「マテオ・ファルコーネ」―『エトルリヤの壷他五編』　（1928/07 岩波文庫） ★★★？

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村の掟を破った息子を銃殺する父。凄まじきかな、父性原理。

　　『エトルリヤの壷―他五編 (1971年)』岩波文庫改版版　 Prosper Mérimée.jpg Prosper Mérimée　（1803-1870／享年66）

　1829年発表のフランスの作家プロスペル・メリメ（1803‐1870）の作品。メリメは『カルメン』の作者として知られる作家で、考古学者・美術史家・言語学者でもあり、元老院議員にまで出世する一方、社交界で浮名を流すなどした人で、フランス人でありながら、スペインやイタリアを舞台にした小説が多いのは、実際にそうした方面に旅行したことと、多言語を解する語学力によるところが大きいようです。

　本書『エトルリヤの壷』（岩波文庫の改版前の初版刊行は昭和３年と旧い）は、そのメリメの短篇６篇を集めたもので、うわさ話に振り回されて自分で自分を滅ぼしてしまう男を描いた表題作など、人間の心理的葛藤や人生の皮肉を端的に描いたものが多いです。

　その中でも「マテオ・ファルコーネ」は、やや異彩を放つもので、19世紀のコルシカ島の村での話ですが、この話に衝撃を受けた作家の大岡昇平は、そのルーツを探るためにコルシカ島を訪れ、『コルシカ紀行』（'72年／中公新書）を著しています（但し、コルシカ島の県庁所在地バスティア市の博物館で、探していた「コルシカの悲劇的歴史」に纏わる文献が、金庫が錆びていて開かなかっため閲覧できず、館長から後で贈るという約束を取り付けるも、結局は送ってこなかったなど、結構"空振り"の多い旅行になっている）。

『コルシカ紀行 (中公新書 307)』［'72年／中公新書］

　
　若い頃から射撃に優れ、村人の人望もあった羊飼いマテオ・ファルコーネは、妻と３人の娘、そして最後に生まれた男の子とともに自活的な農牧生活を送っていた―。そんなある日、マテオ一家が留守中に、憲兵に追われ村に逃れてきたお尋ね者が家にやって来て、１人留守を預かっていた10歳の息子は、一旦は彼を隠すのですが（伝統的にその村には、官憲などに追われている人をかくまう「掟」があった）、憲兵の「居場所を教えれば時計をやる」という言葉に負けて、お尋ね者を隠した場所を教えてしまい、彼は捕えられます。　
　そのとき家に戻ってきたマテオに向かって男は「ここは裏切り者の家だ！」と叫び、すべてを察したマテオは、自分の息子を窪地へ連れて行き、大きな石のそばに立たせ、お祈りするよう命じ、終わるや否や、泣いて命乞いする本人や妻の制止を振り切って息子を銃殺するという話。
　　
　簡潔な写実と会話を連ねた飾り気のない文章ゆえにかえって凄惨な印象を受け、この話を西洋的な父性原理の象徴と見るむきもあれば（それにしても凄まじい！）、運命的悲劇との捉え方もあり、また小説とは言えないという見方もあるようですが、確かに一種の「説話」のような感じがしました（小説的良し悪しを言うのが難しい）。　　
　文庫で20ページしかない短篇のほとんどのあらすじを紹介してしまったので、ラストの父親の"決めゼリフ"だけは書かないでおきます。

　【1928年文庫化・1971年改版［岩波文庫］／1960年再文庫化［角川文庫（『マテオ・ファルコーネ－他五編』）］】

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【667】 ◎ ヘンリー・ミラー（大久保康雄：訳）『北回帰線』　（1969/01 新潮文庫）《（1953/09 新潮社）》 ★★★★★　（○ ヘンリー・ミラー（吉行淳之介：訳）『愛と笑いの夜』　（1968/01 河出書房） ★★★★）

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精神の自由と人生の快楽を求めた生き方の天才の自伝的処女長編。

　『北回帰線 (新潮文庫)』　『愛と笑いの夜 (1968年)』河出書房（吉行淳之介：訳／池田満寿夫：装幀）

北回帰線　新潮社　1953.jpg 　1934年パリにおいて発表された米国の作家ヘンリー・ミラー（1891‐1980）の自伝的処女長編『北回帰線』（Tropic of Cancer）は、30歳過ぎで渡仏しパリで送ったボヘミアンな生活が詩的に、ただし汚辱と猥雑さに満ち満ちて綴られていています。
　Henry Miller （1891‐1980／享年88）

　主人公の30歳に近い「わたし」は、ニューヨークの電報会社で猛烈に働くサラリーマンだが（まったくミラー自身の経歴と同じ）、現代社会がもたらす人間疎外を痛感、芸術家になるために「自己の内面に突き進む」決心をする。女性との交わりもその試金石の１つだったが、彼がその中に聖性を見い出したかのように思った女性は、実は単なる見栄っ張りな俗物に過ぎなかった―。

　パリでの生活は、言わばミラー版「巴里のアメリカ人」と言ったところで、ただし映画「巴里のアメリカ人」とは違って、淑女より娼婦の方がいっぱい出てきて、その他にも、明るいユダヤ系ロシア系とか、おかしなインド人とか様々な人物が登場し、ちょっとタガが外れたインターナショナルな雰囲気で、その中に自分がアメリカ人であることを意識しているミラーがいるような気がしました。
　
　社会のアウトローになることを恐れず（ただし彼は、友人を作るという処世術に長けていた）、自らの信念に沿って精神の自由と人生の快楽を求め、それを心から享受できる彼は、まさにオリジナルな生き方の天才！（'60年代に"ヒッピー"の教祖みたいになったこともあった）。
　そして、アナイス・ニンなどのスポンサードでその希代の文学的才能を開花させ、アメリカ文学に今まで無かった地平を切り開いたのがこの作品です。

　かつて新潮文庫では『北回帰線』、『南回帰線』、『セクサス』、『ネクサス』までカバーしていて順番に読んだ記憶がありますが、今あるのは『北回帰線』と『南回帰線』だけで、この２作がやはり代表作であることは確か。
　完成度から言えば『南回帰線』の方が高いのかも知れませんが、『北回帰線』には荒削りでダダイスティックな魅力があり、"自動記述"などいろいろな文学的実験が自由奔放になされています（大久保康雄訳には、その辺りを訳出する苦心の跡が窺える）。

愛と笑いの夜.jpg 　パリで発表された当時、『北回帰線』は米英では発禁処分になっていたので、『北回帰線』出版後も、パリから渡英する際にミラーが係官に自分の身分を証明するのに苦労して、「自分にはTropic of Cancer（北回帰線）という著書がある」と言ったところ癌（Cancer）に関する医学書と間違われたという話が、『愛と笑いの夜』（吉行淳之介訳・'68年／河出書房、'76年／角川文庫、'86年／福武文庫）所収の「ディエップ=ニューヘイヴン経由」という短編の中にありました.

　1955年発表のこの短篇集（原題：Nights of Love and Laughter）は、「ディエップ=ニューヘイヴン経由」のほかに、「マドモアゼル・クロード」「頭蓋骨が洗濯板のアル中の退役軍人」「占星料理の盛り合せ」「初恋」を所収していますが、ミラーの長編とは異なるオーソドックスな表現方式と、意外と純な性格面が窺えて（特に、自分の体験をモチーフにしたと思われる「初恋」）興味深いです。

　『愛と笑いの夜』角川文庫〔'76年〕／福武文庫〔'86年〕

【1969年文庫化〔新潮文庫〕／2004年単行本〔水声社〕】

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【666】 ○ ジョルジュ・ベルナノス（天羽均：訳）『少女ムーシェット』　（1971/04 晶文社） ★★★★

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自殺することが救いとなり得るかという究極の問いかけ。ブレッソンの映画化作品がいい。

　『少女ムーシェット』　晶文社　　『悪魔の陽のもとに』春秋社〔'99年新装版〕
　
　1926年に発表されたフランスのカトリック作家ジョルジュ・ベルナノス（1888‐1948）の『悪魔の陽の下に』の第１部にあたる「少女ムーシェット」を元に、作者自身が単独の物語として翻案したもので、病気の母、乱暴な父のいる貧しい家庭で、同年代からも侮蔑され、身勝手な大人たちからは弄ばれ、生の暗闇の中で喘ぐ孤独な少女を描いたものです。

　すべてに絶望した少女は最後に自殺しますが、カトリックは自殺を容認しないはずで、カトリック作家がこうした作品を書いていること自体がある意味驚きと言えるかもしれません。
　しかし、その少女が死に至るまでの状況は、仮に自分がキリスト者であれば、果たして神はいるのかと問いたくなるような絶望的なもので、一方で彼女の自死の部分の描写には不思議な清澄感があり、救いとは何かという宗教的な問いかけを、キリスト者であるなしに関わらず読者に投げかけてくる作品です。

少女ムシェット２.jpg 　本書を読んだきっかけは、ロベール・ブレッソン（1901‐1999）監督の映画化作品「少女ムシェット」（'67年）を観たためで、この映画化作品は、原作の本題である、「死」は14歳の少女にとって唯一の救いであったと言えるのでないかという問いを、観る者に切実に突きつけてきます。　

　『少女ムーシェット』のベースになってる『悪魔の陽の下に』におけるムーシェットの人物像は、本書におけるそれよりも蠱惑的で、男をたぶらかしては逆に捨てられ、悪に手を染める16歳の少女として描かれていますが、最後は罪の意識に目覚めて自殺するといったもので、３部構成の第２部はまるでベルイマン映画のような神父と悪魔の闘いが、第３部ではまるでカール・テオドア・ドライヤーの映画のような奇跡が描かれています。
　因みにこの「悪魔の陽の下に」も映画化されていて（'87年）、カンヌ映画祭のパルム・ドールを獲っています。

　ロベール・ブレッソンも凄い監督ですが、ジョルジュ・ベルナノスというのも凄い。
　但し、この作品について個人的には、先に映画を観てロベール・ブレッソンのに凄さに圧倒されてしまった面があります。

　【『少女ムーシェット』...1971年単行本〔昌文社〕／『悪魔の陽の下に』...1954年単行本〔新潮社〕（『現代フランス文学叢書』）・1981年単行本〔国書刊行会（『世界幻想文学大系11』）〕・1989年単行本・1999年新装版〔春秋社（『悪魔の陽のもとに』）〕／「新ムーシェット物語」...1977年全集〔春秋社（『ジョルジュ・ベルナノス著作集2』）〕】

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【665】 ◎ ウィリアム・フォークナー（加島祥造：訳）『八月の光』　（1967/08 新潮文庫） ★★★★★

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字縄を綯うが如き構成と強烈なキャラクター群。「第１の主人公」は誰？

　　『八月の光』新潮文庫〔旧版／新装版〕 William Cuthbert Faulkner.jpg 　W.Faulkner （1897-1962／享年64）

　1932年発表のアメリカの作家ウィリアム・フォークナー（1897‐1962）の代表作の１つで、彼がよく自らの作品に用いたアメリカ南部の架空の町ジェファスンを舞台に、その地で起きる１週間の出来事を、男女２人の主人公を交互に登場させて字縄を綯うが如く繋いでいきますが、回想場面で時間が何回も戻るなど構成はかなり複雑で、ミステリ的要素もあります。

Light in August is a 1932 novel by William Faulkner.

　〈ジョー・クリスマス〉という名の第１の主人公―、自らを"呪われた"黒人の血が混じった白人だと信じる殺人逃亡犯の男と、もう１人の主人公で、自分を妊娠させた男を探す旅の過程でこの町を通過する〈リーナ・グローヴ〉という楽天家でお腹の大きな娘は、最後まで交錯することがなく、その物語構成に、「えっ、ミステリとしての終らせ方はしないのだ」という新鮮味をまず感じました。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　しかし、そもそも〈ジョー・クリスマス〉がなぜ殺人を犯したのか、そのこと自体何の説明もされておらず、彼は雑誌を読んでいる間に殺人を思いたち、まぶしい太陽の光を目に受けてそれを決行する...。そして、そのために彼は住民に追い詰められリンチによって殺されることになる（これはカミュの『異邦人』か？と思ってしまう）。
　
　一方で、この〈ジョー・クリスマス〉という男が、差別と偏見の下で"救われることがない"ジャン・バルジャンみたいな描かれ方もされており、それでいてその心の闇には強く引き込まれるものがあり、個人的にはロベール・ブレッソン監督の映画「ラルジャン」の主人公などを想起しました（共に、自分の恩人を惨殺してしまうという点で共通している）。

　加えて〈ハイタワー〉という破戒牧師や〈バイロン・バンチ〉という中年男など強烈なキャラクターが登場し、これらの名前はしばらく忘れることができそうにありません。
　
　個人的には〈ジョー・クリスマス〉を「第１の主人公」としましたが、これらに比べると、物語の半分を占める〈リーナ・グローヴ〉というのはインパクトが弱く、何故いるのかよく分りませんでした。
　ところが翻訳者の加島祥造氏は、〈リーナ・グローヴ〉こそ、この物語の「第１の主人公」と見ているようで、解説を読んで、今度は自分の中で文学的な新たなミステリが始まったという感じでした。

　人間の心の闇を描いてアメリカ文学の中でも最高峰に位置する作品で、今でも、自分の中では〈ジョー・クリスマス〉が「第１の主人公」なのですが。

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【664】 ○ アンブローズ・ビアス（西川正身：訳）「アウル・クリーク橋の一事件」―『いのちの半ばに』　（1955/08 岩波文庫）《（大津栄一郎：訳）「アウル・クリーク鉄橋での出来事」―『ビアス短篇集』　（2000/09 岩波文庫）》 ★★★★

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死の間際を悲劇的・皮肉的に描く短篇集。結末１行の意外性が見事。

　　　　　　　
『いのちの半ばに (岩波文庫)』『ビアス短篇集』　岩波文庫　／　ロベール・アンリコ監督「ふくろうの河」
　
　1891年刊行のアメリカの作家アンブローズ・ビアス Ambrose Gwinnett Bierce （1842‐1914?）の短篇集『いのちの半ばに』（In the Midst of Life）から７篇を収めています（『いのちの半ばに』 '55年／岩波文庫）。

　ビアスはエドガー・アラン・ポーの後継者とも言われた作家で、本書にあるのは、〈死の間際〉にある人間の極限や神秘をミステリアスに、あるいはその過程や結末を悲劇的または皮肉的に描いたものがほとんどです。

　「アウル・クリーク橋の一事件」は、まさに今死刑を執行されようとする男が体験したことの話で、これは一般に「メリーゴーランド現象現象」「走馬燈現象」「パノラマ視現象」などの名で呼ばれているものでしょうか。

　原作もいいけれど、「冒険者たち」の監督ロベール・アンリコによる本作の映画化作品「ふくろうの河」（La Rivière du Hibou／'61年／仏）も良くて、逃走する主人公の息づかいが聞こえる緊張感に、モノクロならではの瑞々しさが加わった傑作短篇映画となっています。

　セリフも音楽もほとんど無く、アテネフランセで英字幕版で久しぶりに観ましたが、充分堪能することができました（1962年カンヌ国際映画祭パルム・ドール賞（短編部門）、1963年アカデミー賞短編実写賞、各受賞作）。

　昨年（'06年）、日本語字幕版ＤＶＤがリリースされましたが、表題作（第３部「ふくろうの河」）は米ＴＶシリーズ「トワイライトゾーン」の一話としても放映されたことがあります（リメイクではなく、ロベール・アンリコの作品をそのまま）。

ふくろうの河１.jpg ふくろうの河２.jpg ふくろうの河３.jpg 　An Occurence at Owl Creek Bridge ( La rivière du hibou)

　「アウル・クリーク橋の一事件」もそうですが、結末の一文で読者を唸らせる意外性にエンタテインメントとしての完成度の高さを感じ、「生死不明の男」「人間と蛇」「ふさがれた窓」などは本当にその一文（１行）で決まりという感じです。
　「生死不明の男」のタイム・パラドックスもいいけれど、特に、「ふさがれた窓」のラスト一文は、強くぞっとするイメージを湧かせるものでした。

芥川龍之介.bmp 　ビアスを日本に紹介したのは、彼を短篇小説の名手と絶賛していた芥川龍之介だったそうですが、『侏儒の言葉』などには『悪魔の辞典』のアフォリズムの影響も見られるし、ビアス作品全体に漂うアイロニカルな死のムードも、彼には結構身近に感じられ（？）惹かれたのではないかと思います。

　その他にも、筒井康隆氏が『短篇小説講義』（'90年／岩波新書）の中で「アウル・クリーク橋の一事件」を取り上げているし、『乱歩の選んだベスト・ホラー』（'00年／ちくま文庫）という本では「ふさがれた窓」が紹介されています。

La Rivière du Hibou de Robert Enrico.jpg 「ふくろうの河」●原題：LA RIVIERE DU HIBOU●制作年：1961年●制作国：フランス●監督・脚本：ロベール・アンリコ●撮影：ジャン・ボフェティ●音楽：アンリ・ラノエ●原作：アンブローズ・ビアス「アウル・クリーク橋の一事件」●時間：95分（第３部「ふくろうの河」23分）●出演：ロジェ・ジャッケ／アン・コネリー／サミー・フレイ●日本公開：1963/09●配給：東和●最初に観た場所：ＡＣＴミニシアター（84-02-05）（評価：★★★★）●併映：「カビリアの夜」（フェデリコ・フェリーニ）／「フェリーニの監督ノート」（フェデリコ・フェリーニ）／「チャップリンのノックアウト」（チャールズ・チャップリン）／「聖メリーの鐘」（レオ・マッケリー）／「お熱いのがお好き」（ビリー・ワイルダー）
「ふくろうの河」（La Rivière du Hibou）仏版ＤＶＤ

「トワイライトゾーン（ミステリーゾーン）」The Twilight Zone (CBS 1959～64) ○日本での放映チャネル：日本テレビ（1960）／ＴＢＳ（1961～67）／AXN

　【1955年文庫化［岩波文庫（西川正身訳）〕／1987年文庫化［創元推理文庫（中村能三訳『生のさなかにも』〈26篇収録〉）〕／2000年再文庫化［岩波文庫（大津栄一郎訳『ビアス短篇集』〈15篇収録〉）〕】

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【663】 ◎ アントン・チェーホフ『かもめ・ワーニャ伯父さん』　（1967/09 新潮文庫） ★★★★★　（◎ アンドレ・ミハルコフ＝コンチャロフスキー「ワーニャ伯父さん」（７１年／ソ連）　（1972/09 ＡＴＧ） ★★★★★）

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青春や人生を無駄に過ごした絶望感を描く。映画化作品の方もいい。

ワーニャ伯父さん（ポスター）.jpg 　　　　
映画「ワーニャ伯父さん」ポスター　『かもめ・ワーニャ伯父さん (新潮文庫)』（旧版／新版）

　1896年発表の「かもめ」と1899年発表の「ワーニャ伯父さん」は、ともに19世紀末の帝政ロシアの田園を舞台としたアントン・チェーホフ（1860‐1904）の戯曲で、「かもめ」は演劇女優の夢を抱く娘ニーナがヒロイン、「ワーニャ伯父さん」は知的世界で活躍する義兄のために永く農園を守ってきた初老の男ワーニャが主人公です。

　「かもめ」の女主人公ニーナは、自分を愛してくれる青年トレープレフ（この作品の悲劇的な男主人公）を諦めてまでも女優の道を選ぼうと有名な作家トリゴーリン（作者がモデルか？）の下に走りますが、作家の態度がはっきりせず夢破れて実家に帰ります。
　一方ワーニャ伯父さんは、大学教授を退官した義兄が都会生活の中で利己的な俗物になってしまったことを知り、教授の若い妻への思慕もはかなく破れ、絶望と憤怒にかられて彼を射殺しようとしますが―。

　両作品とも、貴重な青春、貴重な人生を無駄に過ごしたということに気づいたとき、人はどうなるかということが残酷なまでに描かれています。
　しかし、これらの作品の主人公たちは精神の極端な緊張状態に置かれるため、彼らの夢や希望が危機にさらされているのに、彼ら自身はまるで喜劇の人物に見え、そのため、チェーホフ自身もこれらの戯曲を喜劇と呼んでいます（「かもめ」には"四幕の喜劇"という副題がある）。

「チェーホフ･魂の仕事」（'02年／国立劇場）ポスターより アントン・チェーホフ

　この２作品はやはり外観的には悲劇だと思いますが、主人公の内面においてその結末は明暗を分けている感じで、若いニーナの方は、田園に戻ることで自分を見つめ直し、自身の再生と自由を確信しますが（女性宇宙飛行士テレシコワの「私はかもめ」は、この時のニーナの台詞）、初老のワーニャ伯父さんにはもう何も残されておらず、作品としてより深い虚無感に覆われています。医者への愛に同じく破れ農園に残ることになった姪ソーニャの、彼に対する優しさだけが救いでしょうか。

かもめ２.jpg インノケンティ・スモクトゥノフスキー.jpg 　ともに'70年に旧ソ連で映画化されていて、監督は「かもめ」がユーリー・カラーシク、「ワーニャ伯父さんが」がアンドレイ・ミハルコフ＝コンチャロフスキー（ニキータ・ミハルコフの兄）。元が戯曲なので原作と映画の違和感が無く、しっとりとした情感が味わえます。
　映画でニーナを演じたリュドミラ・サベーリエワ（ロシア映画「戦争と平和」の主演女優で、「ひまわり」でソフィア・ローレンがマルチェロ・マストロヤンニを訪ねていったときに、彼の傍にいた女性）、ワーニャ伯父さん役の名優インノケンティ・スモクトゥノフスキー（1925-1994）の演技は、いずれもロシア映画史上に残る素晴らしいものでした。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
かもめ.jpg かもめ.gif 　「チェーホフのかもめ」●原題：ＥＨＡＩＫＡ●制作年：1971年●制作国：ソ連●監督：ユーリー・カラシク●撮影：ミハイル・スースロ●原作：アントン・チェーホフ●時間：100分●出演：リュドミラ・サヴェーリエワ／ウラディーミル・チュトベリコフ●日本公開：1974/11●配給：日本ヘラルド映画●最初に観た場所：池袋文芸坐（79-11-09）（評価 ★★★★☆）●併映：「ワーニャ伯父さん」（アンドレ・ミハルコフ＝コンチャロフスキー）　
ビデオ「かもめ」（絶版）より

ワーニャ伯父さん3.jpg 　「ワーニャ伯父さん」●原題：ＤＹＡＤＹＡＶＡＮＹＡ●制作年：1971年●制作国：ソ連●監督・脚本：アンドレイ・ミハルコフ＝コンチャロフスキー●原作：アントン・チェーホフ●時間：100分●出演：インノケンティ・スモクトゥノフスキー／イリーナ・ミロシニシェンコ／セルゲイ・ボンダルチュク●日本公開：1972/09●配給：ＡＴＧ●最初に観た場所：池袋文芸坐（79-11-09）（評価 ★★★★★）●併映：「チェホフのかもめ」（ユーリー・カラシク）
「ワーニャ伯父さん」ＤＶＤ（russia）

　因みに『ワーニャ伯父さん』は、『伯父ワーニャ』のタイトルで1927（昭和２）年７月刊行の岩波文庫の創刊ラインアップに入っており（中村白葉：訳）、当時から名作の定番だったということになりますが、戯曲ということでの親しみ易さもあったのではないでしょうか（チェーホフ作品は『桜の園』も同じく創刊ラインアップにある）。
　この岩波の旧版も以前所持していたのですが、どこかへいってしまった...。'06年に『岩波文庫創刊書目23冊』として復刻刊行されていますが、"23冊セット販売"であるため、原則バラでは買えません。

　岩波文庫創刊書目［復刻］全23冊［'06年］

映画「ワーニャ伯父さん」

ワーニャ１.png 　ワーニャ２.png

ワーニャ３.png 　ワーニャ４.png

Continue reading 【663】 ◎ アントン・チェーホフ『かもめ・ワーニャ伯父さん』　（1967/09 新潮文庫） ★★★★★　（◎ アンドレ・ミハルコフ＝コンチャロフスキー「ワーニャ伯父さん」（７１年／ソ連）　（1972/09 ＡＴＧ） ★★★★★）.

【662】 ◎ アレクサンドル・ソルジェニーツィン（木村浩：訳）『イワン・デニーソヴィチの一日』　（1963/03 新潮文庫） ★★★★☆　（△ キャスパー・リード「イワン・デニーソヴィチの一日」（７１年／英）　（1974/06 ＮＣＣ） ★★★）

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反体制文学だが、「人間」と「労働」の関係を考えさせられた。
　
　　　　　　　　　　　　　　イワン・デニーソヴィチの一日　チラシ.jpg 　　
『イワン・デニーソヴィチの一日』新潮文庫〔旧版／新版〕／「イワン・デニーソヴィチの一日」チラシ・ビデオ（絶版）

　1962年に発表されたロシアの作家アレクサンドル・ソルジェニーツィンの処女作『イワン・デニーソヴィチの一日』は、自らの収容所体験を基に、旧ソビエトのラーゲル（収容所）で強制労働に従事する主人公の１日を描いた作品で、世界的ベストセラーになりました。
　主人公は普通の農民でしたが、大戦中にドイツ軍のスパイと疑われて、10年の強制労働を命じられてラーゲル送りとなり、小説はその８年目のある日（と言っても特別な１日ではない）を描いています。

　妻子と離れ極寒の地で、名前ではなく番号で呼ばれ、有刺鉄線に囲まれ警察犬と看守に見張られながら、ひたすらブロック積みの作業に従事する―。こうした端的な"使役される状況"の中で、主人公が、ブロック作業を効率的かつ完璧に行うことにいつしか没頭し、その出来ばえに達成感を感じる場面には、「人間」と「労働」の関係を考えさせられました。

　「人はパンのみにて生きるにあらず」という言葉がありますが、一方でこの小説には"パン"の有難さが滲み出ていて、主人公も、作業場のコックをごまかして昼食の雑炊を１人前多くせしめたことに、大いなる満足感を得ています。
　そして、営倉にも入れられずに済んだ、「ほとんど幸福とさえ言える一日」を終える―。

　反体制文学なのですが、この小説を21世紀に読むことがアナクロニズムだとは思いません。
　過酷な境遇を自分の中で"日常化"してしまうことで生き続ける「人間」を描いていて、それを"麻痺"として捉えるのではなく、人間の根源的な生命力として捉えている点に、普遍性（または普遍的な問題の提起）があるように思えます。

One Day In The Life Of Ivan Denisovich.jpg 　'71年に英国で映画化されましたが、原作に忠実である分少し地味にならざるを得ず（劇的な変化がないことがテーマの１つなのですが）、個人的に注目した「労働」に関する部分よりも、１日を終えた安らぎのようなものにウェイトが置かれて描かれていたような気がしました。
　文芸座の「ソビエト映画祭」のような企画で観たのですが、スタッフもキャストもほぼ全員イギリス人なので（当然、英語で喋っている）、本場モノに混じるとやはり見劣りがするような（それを言うと、「ドクトル・ジバコ」なども「所詮アメリカ映画じゃないか」ということになってしまうのだが）。

One Day In The Life Of Ivan Denisovich （1977／ＵＫ）

「イワン・デニーソヴィチの一日」●原題：ONE DAY IN THE LIFE OF IWAN DENISOVICH●制作年：1971年●制作国：イギリス●製作・監督：キャスパー・リード●音楽：アーン・ノーディム●原作：アレクサンドル・ソルジェニーツィン●時間：100分●出演：トム・コートネイ／アルフレッド・バーク／ジェームズ・マックスウェル／エリック・トンプソン／エスペン・スクジョンバーグ●日本公開：1974/06●配給：NCC●最初に観た場所：池袋文芸坐（79-11-16）（評価★★★）●併映「エゴール・ブルイチョフ」（セルゲイ・ソロビヨフ）

1970年にノーベル文学賞を受賞し、報道陣に語るアレクサンドル・ソルジェニーツィン氏(AP通信).jpg

1970年にノーベル文学賞を受賞し、報道陣に語るアレクサンドル・ソルジェニーツィン氏。スウェーデン、ストックホルム。(AP通信)

　【1963年文庫化・2005年改訂版［新潮文庫］／1971年再文庫化［岩波文庫］】

Continue reading 【662】 ◎ アレクサンドル・ソルジェニーツィン（木村浩：訳）『イワン・デニーソヴィチの一日』　（1963/03 新潮文庫） ★★★★☆　（△ キャスパー・リード「イワン・デニーソヴィチの一日」（７１年／英）　（1974/06 ＮＣＣ） ★★★）.

【661】 ◎ エミール・ゾラ（安士正夫：訳）『ジェルミナール（全３冊）』　（1954/08 岩波文庫） ★★★★☆　（○ ルネ・クレマン（原作：エミール・ゾラ）「居酒屋」（５６年／仏）　（1956/10 東和） ★★★★）

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19世紀後半のフランス炭坑労働者の悲惨な実態を、一筋縄でなく描く。

　『ジェルミナール』岩波文庫（全３冊）〔旧版／改版版〕　映画「ジェルミナルGerminal」

　1885年の原著発表のフランスの作家エミール・ゾラ（1840‐1902）による作品で、彼の膨大な小説群　　「ルーゴン・マッカール双書」の中では『居酒屋』（1877年発表）、『ナナ』（1879年発表）と並ぶ代表作。［左：ルーゴン・マッカール双書 folio版］

　舞台は1860年代の北フランスの炭鉱町で、主人公のエチエンヌは、元は機械工だったが職を失ってここに移り住み、そこで坑夫の娘で自身も炭坑で働くカトリーヌに恋をし、自分も坑夫として働くようになる。過酷な炭坑の労働、採鉱会社と労働者の対立、資本家の搾取、ロシアから亡命してきたアナーキストの影響などを通して彼は社会主義思想に目覚めるが、長期ストライキの末の反乱は軍隊によって制圧され、アナーキストの破壊工作で地下水脈が破裂して、エチエンヌはカトリーヌとともに坑内に閉じ込められてしまう―。

映画「居酒屋」パンフ.jpg 　ゾラと言えば、『居酒屋』で知られる自然主義の作家ですが（ルネ・クレマン監督（1913-1996）の映画もいい）、『ジェルミナール』の主人公エチエンヌはジェルヴェーズの三男です（と言うことは『居酒屋』に出てくるジェルヴェーズの娘で将来の女優「ナナ」の弟にあたるということか）。

　「居酒屋」でマリア・シェルが演じた洗濯女ジェルヴェーズは、一度は夫に逃げられた女性ですが、今度は真面目な屋根職人と結婚します。しかし、その亭主である男はある日屋根から落ちて大ケガをし、彼はやがて酒びたりになる―、それでも彼女はダメ亭主にもめげず懸命に働き、なんとか自分の店を持つものの、更に重なる不運があって、やがて自身が酒に溺れ破滅するという、きつい話。

GERVAISE　maria　schell.gif 　美人でも男運の悪い女はいるもんだと、マリア・シェルに感情移入して同情し、またリアリズムに徹した佳作だと思いましたが、原作の背後には、ゾラの「運命決定論」のようなものがあったみたいです。

「居酒屋」●原題：GERVAISE●制作年：1956年●制作国：フランス●監督・：ルネ・クレマン●製作：アニー・ドルフマン●脚本：ジャン・オーランシュ／ピエール・ポスト●撮影：ロベール・ジュイヤール●音楽：ジョルジュ・オーリック●原作：エミール・ゾラ「居酒屋」●時間：102分●出演：マリア・シェル／フランソワ・ペリエ／シュジ・ドレール／マチルド・カサドジュ／アルマン・メストラル●日本公開：1956/10●配給：東和●最初に観た場所：新宿アートビレッジ（79-04-15）（評価：★★★★）●併映：「嘆きのテレーズ」（マルセル・カルネ）

　『ジェルミナール』は出世作の『居酒屋』よりも社会派的色彩が強く、労働者リーダーとして成長していくエチエンヌを描いていますが、一方で、酒を飲むと人を殺したくなるという遺伝的（？）性格の持ち主としても描いているところが一筋縄でないところ、つまりは社会的・生物学的環境で人生は決定づけられているというのがゾラの考え方のようです。
　
　労働者のストライキや反乱などのクライマックスもさることながら、物語の半分は炭坑の中での描写なので（炭坑の中で殺人も起きれば愛の成就もある）、自分も坑内にいるような気分になり、重苦しい緊張感があります（閉所恐怖症の人は最後まで読めないかも）。

　映画において、英国ウェールズの、やはり炭坑労働者のストライキを描いたジョン・フォード監督（1894-1973）の「わが谷は緑なりき」（'41年／米）という作品がありましたが、そこには影の部分もあれば（悲惨な炭鉱事故の場面）、また光の部分もあり（家族愛がテーマだとも言える）、ノスタルジーにより美化された部分もありました（全体が当時少年だった語り手の想い出として設定されている）。

　しかしこの小説は、労働運動の萌芽を象徴する「芽生えの月（ジェルミナール）」という題ながらも、炭坑労働者の悲惨な実態を描いた"影"の部分の重苦しさが全体を圧倒していて、エチエンヌとカトリーヌが坑内に閉じ込められて絶望となるところは、背景は異なりますが、アンジェイ・ワイダ監督の「地下水道」（'56年／ポーランド）において、ナチスドイツに対して勝ち目のない戦いを挑むポーランドの地下組織の男女が地下水道に追い込まれ、やっと見つけた出口が鉄格子で閉ざされていた―という、これもまた絶望的な場面を想起したりもしました。（「ジェルミナール」も'94年に映画化もされているようなので、そちらも機会があれば観たい。）

How Green Was My Valley.jpg HOW GREEN WAS MY VALLEY.gif 　「わが谷は緑なりき」●原題：HOW GREEN WAS MY VALLEY●制作年：1941年●制作国：アメリカ●監督：ジョン・フォード●製作：ダリル・Ｆ・ザナック●脚本：フィリップ・ダン●撮影：アーサー・ミラー●音楽：アルフレッド・ニューマン●原作：リチャード・レウェリン（How Green Was My Valley）●時間：118分●出演：ウォルター・ピジョン／モーリーン・オハラ／ドナルド・クリスプ／アンナ・リー／ロディ・マクドウォール●日本公開：1950/12●配給：セントラル●最初に観た場所：吉祥寺ジャヴ５０（84-06-30）●２回目：自由が丘劇場 （85-02-17）（評価：★★★★）●併映（２回目）「いとしのクレメンタイン荒野の決闘」（ジョン・フォード）

　自由が丘劇場　自由が丘駅北口徒歩１分・ヒューマックスパビリオン自由が丘（現在１・２Ｆはパチンコ「プレゴ」）1986（昭和61）年６月閉館

地下水道（米国版ＤＶＤ）.jpg 地下水道.jpg 　「地下水道」●原題：KANAL●制作年：1956年●制作国：ポーランド●監督：アンジェイ・ワイダ●製作：ダリル・Ｆ・ザナック●脚本：イェジー・ステファン・スタウィニュスキー●撮影：イェジー・リップマン●音楽：ヤン・クレンズ●原作：イェジー・ステファン・スタウィニュスキー●時間：96分●出演：タデウシュ・ヤンツァー/ テレサ・イジェフスカ / エミール・カレヴィッチ / ヴラデク・シェイバル ●日本公開：1979/12（リバイバル）●配給：東映洋画●最初に観た場所：新宿アートビレッジ（79-04-10）（評価：★★★★☆） ●併映：「灰とダイヤモンド」（アンジェイ・ワイダ）
　米国版ＤＶＤ「地下水道」の一場面　　　　　　　

　【1954年文庫化・1994年改版［岩波文庫（上・中・下）］／1994年再文庫化［中公文庫(上・下）］】

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【660】 ◎ ルイ＝フェルディナン・セリーヌ（生田耕作：訳）『夜の果てへの旅―世界の文学４２セリーヌ』　（1964/10 中央公論社） ★★★★★

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暗黒文学が示す、きれいごとを突き抜けた真にヒューマンなもの。

　　『夜の果てへの旅』　中公文庫（上・下）　［'03年改版版］　　　『セリーヌの作品〈第1巻〉夜の果てへの旅』国書刊行会版

Louis-Ferdinand Céline (1894-1961).gif 　1932年に原著が出版されたフランスの作家ルイ=フェルディナン・セリーヌ（1894‐1961）の『夜の果てへの旅』は、中央公論社刊「世界の文学」の第42巻として1964年に刊行されていて（生田耕作（1924-1994）訳）、この全集の面子が、前３巻（第39〜41巻）がカフカ、モーム、マルロー、後３巻（第39〜41巻）がフォークナー、へミングウェイ、トルストイなので、「おいおい、こんな処にいていいの？」という感じもします。

Louis-Ferdinand Céline (1894-1961／享年67)　
『世界の文学〈第42〉セリーヌ (1964年) 夜の果ての旅』
　
　それは、居並ぶ文豪たちと比べて力量が劣るように感じられるためではなく、才脳でもパワーではそれらを上回っている、しかし、昭和30年代の読書少年や読書少女のいる家庭に置かれる「文学全集」のイメージからすると、その中の１冊とするには、あまりに規格外のような印象さえ受けるためです。

　ここに描かれている壮大な『旅』は、主人公の医師バルダミュにとって決して清々しい旅などではなく、汚物と一緒に濁流に流されて街の場末から地の果てに至るような旅で、ところどころシニカルなユーモアも見られるものの、全頁が人間の醜さと人生への嫌悪に溢れた、徹底した「負の文学」ととれるかと思います。

　著者のセリーヌ（本名デトゥシュ）は、第１次世界大戦では名誉負傷で英雄となり、その後パリで開業医となり、この間に本書を発表して新人でフランス最高の文学賞を受賞しますが、第二次世界大戦中は反ユダヤ主義を標榜し、戦後亡命するも捉まり、戦犯宣告を受けて投獄されています。
　しかし彼の才能を惜しむ人はやはりいて、彼の減刑運動にアメリカ人作家のヘンリー・ミラーなど多くの作家が関わりました。

　この小説のダダイスティックかつアナーキーなムードや実験的な手法を多々用いている点はミラーに通じる部分がありますが、主人公が最後にアメリカへ行くというのも、ミラーと行き違いで面白い（小説の後半でバルダミュはアフリカからアメリカに渡るが、"手漕ぎのガリー船"でいくというのが何ともシュール）。　　
　
　またセリーヌは、サルトルやカミュよりもいち早く人間の不条理性、猥雑性を白日のもとに晒した実存主義の先駆的作家とも見做されていますが、サルトルは、彼を「暗黒文学の先駆者」と言っており、セリーヌは結局、その後も「灰色の文体」の作品を発表しながら、孤独と経済苦のうちに死んで行きます。
　この作品に見られる強烈な「反ヒューマニズム」は、魂の叫びとも言えるもので、多くの読者が感動するのは、そこにきれいごとを突き抜けた真にヒューマンなものを認めざるを得ないからではないでしょうか。

　【1978年文庫化・2003年改版［中公文庫(上・下）］／1995年単行本〔国書刊行会（『セリーヌの作品第１巻』）〕】

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【659】 ○ ミハエル・ショーロホフ（米川正夫／漆原隆子：訳）『人間の運命』　（1960/11 角川文庫） ★★★★

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親子に思えたが実は...。技巧を超えた深みがある文庫で約50ページの中篇「人間の運命」。

　『人間の運命 (角川文庫)』　　『人間の運命 (1960年)』　角川文庫
　
　1956年の発表のロシアの作家ミハエル・ショーロホフ（1905‐1984）の後期作品。角川文庫版では、表題作のほかに、1925年に処女短編集「ドン物語」としてまとめられた彼の初期作品「子持ちの男」「るり色のステップ（曠野）」など４篇を所収。

　ショーロホフの『静かなドン』は、今まで読んだ海外文学作品の中でもかなり長い部類の小説で（岩波文庫で全８巻、3,000ページ近くある）、読んでいるうちに誰が皇帝軍で誰が革命軍かわからなくなってきて、途中やや革命の英雄列伝っぽいような書き方もあり、少し退屈もさせられましたが、でもラストだけは、「武器よ、さらば」とはこの小説につけるべきタイトルではないかと思わせるような印象深いものでした（ノーベル文学賞受賞のこの作品がショーロホフ個人の純粋な創作でないという話は、すでに定説のようです）。　
『静かなドン全8巻』　岩波文庫

　『開かれた処女地』（こちらの方も全４巻と長い。アレクサンドル・イワノフ監督の映画化作品も観たがやはり長かった）とともに、大長編作家のイメージがありますが、本書はそんなショーロホフの中短編集で、「人間の運命」も100枚弱（文庫で約50ページ）の中篇です。

　旅人が船着場で見かけた背の高い猫背男と少年の２人連れは、一見親子のように思えたが実はそうではなく、船が着くまでの２時間、一緒に煙草でも吸いながら船を待ちましょうという男の誘いで始まった彼の身の上話は、第二次世界大戦での重苦しく哀しい思い出であり、また驚くべきものでもあった―。

　戦場の砲火、敵将の尋問、捕虜生活などすべての苦難に敢然と耐えた、その拠り所であったものをすべて失った（正確には"失っていた"）男にとって、予期せぬ"救い"となったのが自らの心から発する愛であり、それはそうした運命に翻弄された者しか持ち得ない再生の契機でもあったことを思い知らされます。

　物語のツボを押さえているという感じですが、技巧を超えた深みがあり、人が何によって生きるかを、普遍性をもって示している作品だと思います。
　長編以外は退屈な社会主義レアリズム小説しか書いていない作家だなどの批評もありますが、そんなことないでしょう。
　多分、盗作疑惑に加えて、この作家が途中から体制側のスポークスマンのような立場になってしまったこともあり、評価が厳しくなるのでは。

　尚、この作品は、「戦争と平和」のセルゲイ・ボンダルチュク監督によって'59年に映画化され（ボンダルチュク自身が主演）、'04年にはＤＶＤ化もされています。

映画「人間の運命」（'59年・ソ連／セルゲイ・ボンダルチュク監督・主演）

　【1960年文庫化・2008年改版［角川文庫］】

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【658】 ○ アンドレ・ジッド（山内義雄：訳）『狭き門』　（1954/07 新潮文庫） ★★★★

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「幸せになりたい症候群」が横溢する時代にあっては、逆に読者を惹きつける。

　『狭き門 (新潮文庫)』　 André Paul Guillaume Gide.jpg 　André Gide　（1869－1951／享年81）

PAULETTE HUMBERT「LA PORTE ETROITE」挿画本1.jpg 　1909年に公にされたフランスの作家アンドレ・ジッド（1869‐1951）の作品。（原題：LA PORTE ETROITE）［右：ポーレット・ハンバート挿画（エッチング）本(1946)］

　物語の語り手、主人公ジェロームは、２歳年上の従姉アリサに恋心を抱き、彼女もまたジェロームを愛しているにも関わらず、神の国に憧れを持つアリサは彼の求婚を受諾することなく、最終的に地上での幸福を放棄し、ついには命を落とすというもの。

　ジッド35歳から39歳にかけての作品で、少年期に父を亡くし、母と家庭教師とで暮らしていたことや、伯母の不義に悩む年上の従妹に恋し求婚したことなどは、彼の実人生と重なります（ジッドは26歳の年にこの従妹マドレーヌに求婚し、最初拒否されるが、結局彼女は彼の妻となる）。

PAULETTE HUMBERT「LA PORTE ETROITE」挿画本2.jpg 　この〈物語〉（ジッドはこれは小説ではなく物語だとしている）では、アリサの自己犠牲の精神が、完成度の高い文体で美しく描かれてて、アリサの妹がジェロームを好いていたということもありますが、それ以上に、自分がジェロームの傍にいると、彼は、聖書に「力を尽くして狭き門より入れ」とある、その「狭き門」に至ることが出来ないという判断が働いていることがあります。

　キリスト教徒でない者から見れば理解の範疇を超えている面もあり、また、読み返してみて改めて気づいたのですが、前半部分からすでにアリサの「死への愛」（タナトス）とも思われる箇所も見られます。
　ではアリサの犠牲によって誰かが救われたかと言うと、アリサ自身も含め誰も救われておらず、一般的にも、ジッドはこの作品を通して、プロテスタンティズム的な「自己犠牲」に対する批判を行ったと解されているようです。

　プロテスタンティズムの「世俗内禁欲」や「隣人愛」が「資本主義の精神」となり、利潤を生じる資本主義の発展を支えたと分析したのはマックス・ヴェーバーでしたが、厳格なプロテスタンティズム社会に育った多感な少年ジッドは、プロテスタンティズムの禁欲主義、克己主義の重圧から自身を解き放つことに苦悶したと考えられ、アリサの「世俗内禁欲」や「隣人愛」を、ジェロームを通してある種の"理不尽"として描いているような気もします。

　しかし、それにしても、最後のアリサの日記に記された彼女の揺れ動く魂の軌跡などは人間的で、伯母の不義に対する反動から穢れのない恋愛を希求しているともとれますが、同時に青春文学に通じる恋愛の美化要素を満たしており、また、恋愛を通して幸せになるのではなく、徳を積み神の世界に近づこうとするその内面向上の姿勢は、一見アナクロ風でありながらも、「幸せになりたい症候群」が横溢する時代にあっては、逆に読者を惹きつけるものがあるのではないかと思いました。

『狭き門 (旺文社文庫 508-1)』　

　【1954年文庫化・1975年改版［新潮文庫］／1954年再文庫化［角川文庫］／1967年再文庫化［岩波文庫］／1970年再文庫化［旺文社文庫］／1971年再文庫化［講談社文庫］】

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【657】 ○ ウィリアム・シェイクスピア（福田恆存：訳）『ヴェニスの商人』　（1967/10 新潮文庫） ★★★☆

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「終わりよければすべてよし」。「悲劇」と見るのには無理がある。

　『ヴェニスの商人 (新潮文庫)』（福田恆存：訳）　『ヴェニスの商人』　光文社古典新訳文庫（安西徹雄：訳）〔'07年〕

　1594年から1597年の間に書かれたとされているシェイクスピア（1564‐1616）の作品ですが、ユダヤ人高利貸しのシャイロックが苛められる話として有名？

　劇団四季で浅利慶太が日下武史をして〈受難者〉としてのシャイロック像を演出し「新解釈」と言われましたが、昔からそうした解釈はあり、本場ロンドンではシャイロックを一流の悲劇役者が演じる傾向が18世紀からあるそうです。

　'04年に初めてハリウッド映画化され、それまで映画化されなかったのは、米映画界におけるユダヤ系の人たちの影響力の大きさのためだと思うのですが、シャイロックを演じたのはやはり大物俳優（アル・パチーノ）でした。（マイケル・ラドフォード監督、ジェレミー・アイアンズ、ジョセフ・ファインズ共演）
　　
福田恆存.png 　でもやはり、シェイクスピアの「ハムレット」「マクベス」「オセロー」「リア王」を生んだ「悲劇時代」の前にあった、彼の「喜劇時代」の作品であることに注目した福田恆存（1912-1994）の解題にもあるように、これを「悲劇」と見るのには無理があるような気がします。

福田恆存（1912-1994）

　「クリスト教徒の血を一滴でも流したら、お前の土地も財産も、ヴェニスの法律に従い、国庫に没収する」（クリスト教徒...というのがミソですが）と言われて復讐を諦めたシャイロックが、「市民以外の者が市民の生命に危害を加えようとした罪科」で、結局財産を没収され、さらに生殺与奪権を当局に委ねられるのであれば、この裁判はもともと何だったのかと突っ込みたくもなりますが、意外と本人は（演じ方にもよりますが）あっさり引き下がり、証文の文言をタテに強気を張っていた人物が、同じ文言や条文に足をすくわれるというパラドックスが鮮やかだと思います。

　何れにしろ、ユダヤ人に対する排斥感情が正論的に在った時代に書かれたものであることを頭に入れておくべきかも知れないし、時代背景を考え始めると、アントーニオーとバサーニオーの友情も、現代のものとは少し違うのではないかという見方（もっと"濃い"もの）も成り立ちます。

新潮文庫（改装版）
　
　悲劇だと決め込んで初めて映画や芝居でこの作品に触れた人の中には、最後のポーシャが「変装」や「指輪の行方」の種明かしをする"微笑ましい"場面が「余分だった」というような感想を持った人もいたようですが、「終わりよければすべてよし」というオプティミスティックな考え方がベースの明るい作品であるという解釈に立てば、この部分は構成上なくてはならないパートでしょう。

　【1967年文庫化［新潮文庫］／1973年再文庫化・1982年改訂［岩波文庫］／2002年再文庫化［ちくま文庫］／2005年再文庫化［角川文庫］／2007年再文庫化〔光文社古典新訳文庫〕】

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【656】 ◎ ジャン＝ポール・サルトル（白井浩司／平井啓之：訳）『聖ジュネ〜殉教と反抗〜（上・下）』　（1971/08 新潮文庫） ★★★★☆

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難解ながらもスリリング。実存哲学的な文学作家評伝。

　ガリマール社版　　　　『聖ジュネ〈上巻〉―殉教と反抗 (1971年)』　『聖ジュネ〈下巻〉―殉教と反抗 (1971年)』　新潮文庫

Jean-Paul Sartre　（1905－1980）.jpg 　　1952年の原著発表。フランスの実存主義哲学者ジャン=ポール・サルトル（1905‐1980）は、「嘔吐」「水入らず」など一連の小説でノーベル文学賞を受賞していますが（結果的には辞退）、本書は小説ではなく、泥棒から作家になったジャン・ジュネに関する哲学的な文学評伝です。
Jean-Paul Sartre

　本書によれば私生児だったジュネは、拾われた農夫の家で10歳のときに盗みを見咎められ、「お前は泥棒だ」と"宣告"されるのですが、その"事件"により社会から疎外された彼は、むしろ「貼られたレッテルどおりに進む」ことを決意し、本物の泥棒になり、さらには「女役の男色」にまでなります。
　しかしその結果、今度は、自分は「対他存在」（他人から規定された仮象を生きる存在）にしか過ぎないと感じるようになり、そのことは彼に自己疎外を引き起こします。
　ジュネがそれをどう克服するかが本書の１つの大きなテーマなのですが（ジュネ自身のテーマというよりサルトルが設定したテーマだが）、彼は徹底して他者から卑下されることで〈仮象〉を自分のものとします。つまり、人から軽蔑されるように努力するのです。

　サルトルの言う「実存」（対自存在）は、理由もなく偶然にある状況に投げ込まれて存在する無根拠な存在者であり（それはまさに我々のことを指している）、それはまた、"投企"によって自己を創出できる自由な存在者でもあって、つまり人間はモノ（即自存在）ではないということですが、ジュネを蔑む〈まっとうな人々〉こそ、既成価値観に囚われた〈仮象〉に生き、それらを剥ぎ取ればモノ（即自存在）に過ぎないのではないかというパラドックスがここに成り立ちます。

　難解ながらもスリリングですが、「女役の男色」がどうして「対他存在」（他人から規定された仮象を生きる存在）なのだろうか。

　本書より前に書かれた『存在と無（上・下）』（'66年全集版・'05年新装版／人文書院）を読むと、サルトルは男を「主体的」存在（見る存在）、女を「客体的」存在（見られる存在）としているようです（これは、女は〈他人から規定された仮象を生きる存在〉であるとしているともとれ、サルトルの女性観には批判も多い）。
　
　サルトルの哲学は文学的な匂いがしますが、彼はそう思われるのを嫌っていて、それがノーベル「文学」賞の辞退理由だという話もあります（三島由紀夫などはジュネのファンであったと同時に、エッセイなどではサルトルの著作からよく引用しています）。　
　この評伝はあまりにサルトルの自身の哲学寄りに書かれていて、ジュネ自身は気に入らなかったようですが、それなりに衝撃を受けたらしく、ジュネは本書発表後しばらくは書くことを止めています。　

　【1958年単行本［新潮社（『殉教と反抗（上・下）』）］／1966年全集［人文書院サルトル全集34・35（『聖ジュネ－殉教者と演技者（上・下）』）］／1971年文庫化〔新潮文庫（上・下）〕】

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【655】 ◎ ミラン・クンデラ（千野栄一：訳）『存在の耐えられない軽さ』　（1993/09 集英社） ★★★★☆　（○ フィリップ・カウフマン「存在の耐えられない軽さ」（８８年／米）　（1988/10 松竹富士） ★★★★）

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映画公開の５年後に出た翻訳。思弁的・実験的だが読みやすく、醸す雰囲気は好み。

　　　　　　　　　 Milan Kundera.jpg 　Milan Kundera
『存在の耐えられない軽さ』／集英社文庫／映画ＤＶＤ

　1984年にフランスで出版された、まだノーベル文学賞を貰っていない最後の大物作家と言われているチェコ出身のミラン・クンデラ（Milan Kundera）の作品で、発表時の政治的事情（フランスへの亡命状態だった）で、自身の母国語であるチェコ語ではなくフランス語で書いたということです。

存在の耐えられない軽さ(ポスター）.jpg The Unbearable Lightness of Being1.jpg 　冷戦下のチェコスロバキア、1968年のソ連軍侵攻・「プラハの春」前後の話で、運命に弄ばれ苦悩する男女を描いた小説ですが、政治的な問題（チェコスロバキアという国名が使われていないことからみてもその複雑さが窺える）のほかに哲学的問題（ニーチェの永劫回帰論を引いてのタイトルの「存在の耐えられない軽さ」ということの解題からこの小説は始まる）、母と娘の関係といった精神分析的問題、言葉とコミュニケーションの問題、心と身体（性）の疎外問題などの様々なテーマを作中で扱っています。

映画「存在の耐えられない軽さ」 ポスター

The Unbearable Lightness of Being2.jpg 　先にフィリップ・カウフマン監督の映画（'87年／米）の方を見てそれほど悪くないと思ったのですが（原作の翻訳が出たのは映画公開より５年後）、映画ではダニエル・デイ=ルイスが、天才脳外科医でありながらプラハ抵抗運動のシンパでもあり、女たらしのプレイボーイだけれども妻をもきっちり愛しているという、なかなか魅力的な主人公のトマーシュをうまく演じていてました。

　やりたいことはすべてやりながら、最後にあっさり事故死してしまった男トマーシュ―人間に備わった人格の複雑さと多面性、運命の前での人間の生の脆さなどを感じさせる佳作でした。

　「存在の耐えられない軽さ」●原題：THE UNBEARABLE LIGHTNESS OF BEING●制作年：1988年●制作国：アメリカ●監督：フィリップ・カウフマン●音楽：アラン・スプレット●原作：ミラン・クンデラ●時間：171分●出演：ダニエル・デイ・ルイス／ジュリエット・ビノシュ／レナ・オリン●日本公開：1988/10●配給：松竹富士●最初に観た場所：渋谷パンテオン （88-11-13）（評価★★★★）
渋谷パンテオン　2003（平成15）年6月30日閉館

わが青春のフロレンスチラシ.jpg 　この映画を見たときにマウロ・ボロニーニ監督の「わが青春のフロレンス」（'70年／伊）という古い映画を思い出した―ということを、原作を読んでまた思い出しました。
　「わが青春のフロレンス」（原作はヴァスコ・プラトリーニ。ルキノ・ヴァレリオ・ズルリーニ監督の「家族日誌」の脚本家、ヴィスコンティ監督の「若者のすべての」の共同原案者であもある）は、20世紀初めのフィレンツェを舞台に、階級意識に目覚め労働運動のリーダーとなっていく男を描いたものですが、この主人公は、闘争のかたわら人妻と過ちを犯してしまうというもので、同じように人間の多面性をよく描いている映画でした。

「わが青春のフロレンス」（'70年／伊）
「わが青春のフロレンス」●原題：METELLO●制作年：1970年●制作国：イタリア●監督：マウロ・ポロニーニ●音楽：エンニオ・モリコーネ●原作：ヴァスコ・プラトリーニ「メテッロ」●時間：111分●出演：マッシモ・ラニエリ／オッタビア・ピッコロ●日本公開：1971年●配給：日本ヘラルド映画●最初に観た場所：高田馬場パール座（77-12-16）（評価★★★☆）●併映「リップスティック」（ラモンド・ジョンソン）

　クンデラの原作の方は、当時の政治状況やプラハ抵抗運動で起きた出来事が色濃く影を落とす一方で、トマーシュと彼のドン・ファンぶりに悩みながらも愛を貫こうとするテレザの複雑な愛の物語になっていて、トマーシュは画家のサビナを愛人とするなど一夫多妻生活を送っていて、サビナも大学教授フランツとも付き合い、さらにテレザも他の男と交わったり、サビナとも女同士の妖しい関係になるなど、登場人物は少ないが（みな知識人）、彼らはそれぞれに、心と身体の疎外やある種のコミュニケーション不全に悩んでいます（サビナとフランツの言葉の行き違いなどはディスコミュニケーションの問題を、テレザが男と寝る場面では身体の心に対する裏切りを、それぞれ深く抉っている）。
　
　そうした登場人物の会話や思惟が、時に作者の哲学的考察も交えて思弁的に展開されていて、更にそれを作者はカットバックを用いた実験的な方法で描いており、例えば、映画のラストで主人公が見舞われるアクシデントも、原作では中ほどで、しかも伝聞スタイルで出てきます（原作の感想を聞かれたダニエル・デイ=ルイスが「映画化は無理だと思った」と答えたところ、映画学校で教えたこともあるクンデラは「私もだよ」と笑いながら言った）。
　
　人物の置かれた状況や意識をコラージュのように貼り合わせ、歴史とそれに巻き込まれる男女の関係を描くという意味で、平面的なカウフマン監督の映画よりも、むしろ構成的にはテオ・アンゲロプロス監督の「旅芸人の記録」（'75年）を連想しました（クンデラの映画学校講師時代の生徒にはミロシュ・フォルマン（「カッコーの巣の上で」（'75年）の監督）がいる）。　

　何れにせよかなりの力量が感じられ、部分的には修辞的に凝った記述もあり、またチェコの歴史についてもある程度の知識が求められるのかも。
　但し、全体的には決して読むこと自体に難儀する小説ではなく、むしろスラスラ読めてしまい、しかもこの小説が醸す雰囲気は何となく自分の好みなのですが、どこまで作者の意図を理解できたかは心もとないといったところ。
　
　政治的理由で人々が職場や祖国を追われるといったことが身近な体験としてないと、なかなかわからない面もあるのかも知れませんが、人生の偶然の出来事も個人の意思による選択も、すべて大きな歴史の流れの中でのそれに重なる個人史として位置づけてみるところに（この物語が作者の述懐の如く書かれているのが１つのミソではないか）、日本人の人生と歴史の関わりについての考え方との大きな違いを感じました。

　【1998年文庫化［集英社文庫］】

Continue reading 【655】 ◎ ミラン・クンデラ（千野栄一：訳）『存在の耐えられない軽さ』　（1993/09 集英社） ★★★★☆　（○ フィリップ・カウフマン「存在の耐えられない軽さ」（８８年／米）　（1988/10 松竹富士） ★★★★）.

【654】 ○ フセーヴォロド・ガルシン（神西清：訳）『紅い花他四篇』　（1937/09 岩波文庫） ★★★★

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道徳観念や社会批評に裏打ちされた人間味溢れる作品群。

『紅い花他四篇 (岩波文庫)』　『赤い花・信号他 (旺文社文庫)』電子書籍版『ガルシン短篇集・赤い花』〔'06年〕

ガルシン.jpg 　1886年に発表されたロシアの作家フセーヴォロド・ガルシン（1855‐1888）の「赤い花」は、癲狂院（精神病院）に連れてこられた患者が病院の庭に咲き誇る罌粟（けし）の花を悪の化身と感じ、それを全て摘み取ることが自分の義務だと思い込んで、その「悪」との闘いに身を滅ぼすというもので、シュールなモチーフでありながら自らの精神病院の入院体験がベースになっているだけに、狭窄衣や薬物を用いての患者の扱われ方などの描写はリアルです。

フセヴォロード・ミハイロヴィチ・ガルシン （1855‐1888／享年33）

　戦場で負傷し、自らが殺したトルコ人の男の死体と共に過ごした時間を描いた「四日間」も、1877年の露土戦争に参戦して負傷した経験がベースになっていて、腐乱していく死体の傍から動けないという不気味な状況下での兵士の切実な叫びが伝わってきますが、ここで、作者が「赤い花」の狂人に対してもその心の叫びに共感的であり、その良心を認めていたことに気づかされました。　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　そして、２人の鉄道の信号番の男の交わりを描いた「信号」は、その｢良心｣というものがテーマになっている最もヒューマン・タッチな作品で、しかも最後までハラハラさせられ堪能できます。

　他に、虫たちを主人公とした「夢がたり」、植物を主人公とした「アッタレーア・プリンケプス」などの寓話的物語も、ユーモアの中に社会批判を込めて秀逸で、全体を通してこの作家の柔軟な知性を感じます。

　作者ガルシンは、５歳ぐらいから古典を読みこなし将来は医者を目指す秀才でしたが、17歳で最初の精神病発作を起こしてその後生涯において何度も精神病院への入退院を繰り返し、精神病の発作の恐怖から33歳で自殺に追い込まれています。
あかい花.jpg
　彼の精神病は、遺伝的なものと強すぎる感受性に起因するものだったようですが、作品自体は精緻で無駄がなく、しかも真っ当な道徳観念や社会批評に裏打ちされた人間味溢れるものであると思います。

岩波文庫（旧版）『あかい花他四篇』
　　　　　　　　　　　　　　　　
　【1937年文庫化・1959年・2006年改版［岩波文庫］／1968年再文庫化［旺文社文庫（『赤い花・信号』）］／1990年再文庫化［福武文庫（『ガルシン短篇集』）］／2006年電子書籍版〔グーテンベルク21（『ガルシン短篇集・赤い花』）〕】

Continue reading 【654】 ○ フセーヴォロド・ガルシン（神西清：訳）『紅い花他四篇』　（1937/09 岩波文庫） ★★★★.

【653】 ○ フランツ・カフカ（高橋義孝：訳）『変身』　（1952/07 新潮文庫） ★★★★

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近代人の自己からの疎外を強烈に描いていて、常に"今日的"な作品。

　　　『変身 (新潮文庫)』　〔旧版／新版〕　　電子書籍版『変身』　Franz Kafka （1883‐1924／享年40）

Kafka Die Verwandlung 1915.jpg 　1915年にドイツ語で出版されたユダヤ系チェコ人作家、フランツ・カフカ（1883‐1924）の最も有名な作品で、個人的には、「毎日小学生新聞」の「世界のＳＦ」みたいなコーナーでダイジェスト版で読んだのが最初でした（レイ・ブラッドベリなどと一緒に紹介されていた）。

Kafka Die Verwandlung 1915

　ある朝、グレゴール・ザムザ（新潮文庫ではグレーゴル・ザムザ）が目覚めたら、自分が寝床の中で１匹の巨大な虫に変っているのを発見するという誰もが知る書き出しです。
　新潮文庫の解説で、この物語の不思議な点として、当然のことながら、まず弟１に、ザムザが虫に変身したことを挙げていますが　（この「虫」というは作者の記述からすると（新潮文庫・高橋義孝訳）、一般にイメージされている"イモ虫"ではなく"ムカデ"のようなものらしい）、
　弟２に、彼の変身を周囲の人は誰も不審に思っていないということ、
　弟３に、ザムザがなぜ変身したかを作者がまったく説明していないこと、
　を挙げていて、もっともだと思います。

　とりわけ２番目に関しては、ザムザ自身が、自分がムカデに変身したことを不審に思っていないというのが不思議で、巨大な虫になってしまってビックリしたとかどうしてこうなったのか考えるという話にはなっておらず、まず、保険外交員としての自分の仕事のことや会社における地位のことを心配していて、この点において近代人の「自己からの疎外」を鋭く描いていると思います。
　ムカデになっても、そのこと自体について大きなパニックに陥るのではなく、会社の仕事が遅れることを憂い、不況下のサラリーマンの如く、失業することの心配しているのが何とも哀しい。

　父親が投げつけたリンゴが皮膚にめり込んで衰弱死に至る後半部分は、カフカのファーザー・コンプレックスが色濃く出ていますが、最後は家族全員が彼が亡きものになればいいと思うようになり、そこには、家族すらも愛情的繋がり以上に社会的役割に過ぎず、その役割が果たせなければ家族という"社会"から疎外され、家族によって抹殺されてしまうという、人間と人間の繋がりや人間存在の脆弱さを浮き彫りにしているように思えました。

　労災保険局の職員だった（結局、死の２年前までそこに勤務していた）カフカがこの作品が書いたのは初版刊行を遡ること数年の1912年で、和暦で明治45年ですが、古さを感じさせず、むしろテーマ的には常に"今日的"な作品であると思います。

　【1952年文庫化・1985年改版［新潮文庫］／1968年再文庫化・1979年改版［角川文庫］／1973年再文庫化［旺文社文庫（『変身他』）］／1978年再文庫化［講談社文庫（『変身・判決・断食芸人』）］／1979年再文庫化［岩波文庫（『変身　他一篇』）］／2004年再文庫化［岩波文庫（『変身・断食芸人』）］／2007年文庫化［講談社英語文庫］／2007年再文庫化（新装版）［角川文庫］／2007年再文庫化［光文社古典新訳文庫（『変身、掟の前で他２編』）］】

Continue reading 【653】 ○ フランツ・カフカ（高橋義孝：訳）『変身』　（1952/07 新潮文庫） ★★★★.

【652】 ○ 灰谷健次郎『兎の眼』　（1974/01 理論社） ★★★★

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女性教師と子どもたちの交流。傑作だからこそ批判の対象になる。

　『兎の眼 (理論社の大長編シリーズ)』『兎の眼 (フォア文庫愛蔵版)』〔'04年〕

灰谷健次郎.jpg 　1974（昭和49）年１月刊行、1975（昭和50）年度・第８回「日本児童文学者協会新人賞」受賞作。

　'06年11月に72歳で亡くなった児童文学作家・灰谷健次郎（はいたに・けんじろう）は、大阪の教育大学を卒業後17年間勤めた小学校教諭を退職してアジア各地を放浪したのちに、'74年にこの作品で児童文壇にデビューしました。

灰谷健次郎（1934‐2006／享年72）

　この作品は、新任女性教師の小谷先生と、その学校の生徒である塵芥処理所の子どもたちとの交流を描いたもので、'74（昭和49）年に理論社から刊行されましたが、この本ぐらい児童文学界で批評や議論の対象となった本は、他には数少ないのではないかと思われます。
　
　この小説に対し、描かれている人物像が善悪パターン化されているのではないかとの批判もありますが、小谷先生自身が、夫との関係に問題を抱えるなど、旧来の物語にある天使のように完璧な教師としては描かれていないことからみても、必ずしもその批判は当たらないのではと思います。
　そうすると今度は、児童文学にそうした夫との別れ話のようなことを持ち出すのはどうかという批判もあって、大人も子ども読む本というものの難しさを感じます。

　自閉症でハエの飼育に固執する鉄三に対し、小谷先生やその生徒が理解を示すことで彼が自分を取り戻すプロセスには感動しました。
　自閉症児は特定の事象に固執する傾向がありますが、その固執するものに対し誰かが共感を示すことが自閉症児に欠けているとされる〈社会性〉の習得・強化に良い影響を与えるというのは、ごく近年の自閉症研究の成果のはずで、30年以上前に書かれたこの物語では、そのことがすでにしっかり織り込まれているのは驚きと言えます。
　ただ、鉄三が感謝状が貰えるような話にまでもっていく必要も無かったのでは...。ちょっとやりすぎ。

　賞賛も批判もありますが、児童文学の領域を拡げた１冊であることに間違いないと思います。

　【1974年単行本・1978年（理論社の大長編シリーズ）・1987年・1996年改版・2004年文庫愛蔵版〔理論社〕／1984年文庫化［新潮文庫］／1998年再文庫化［角川文庫］】

Continue reading 【652】 ○ 灰谷健次郎『兎の眼』　（1974/01 理論社） ★★★★.

【651】 ○ 今江祥智『ぼんぼん』　（1973/01 理論社） ★★★★

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戦時を生き抜いた少年の成長物語。"導師"的存在の〈佐脇老人〉が味がある。

『ぼんぼん (1983年)』『ぼんぼん第１部』今江祥智.jpg 今江祥智氏（略歴下記）

　1973（昭和48）年１月刊行、1974（昭和49）年度・第14回「日本児童文学者協会賞」受賞作で、太平洋戦争とその後の時代を生き抜いた少年とその家族を描いた著者の自伝的作品の第１部であり、本書では戦争直前から終戦までを辿っています。

　主人公の小学校４年生の洋は、タイトル通り、関西の比較的裕福な家庭の子ですが、戦争直前に父親を病気で失うなどの辛い体験もします。
　戦時下における家族や学校生活の日常が柔らかい関西弁の会話で描かれていて、小学生の目で見た〈戦争〉というものが、オヤツなどの生活面の変化や、兄や学校の先生など大人たちの態度の変化を通して、子どもならではの感性に沿ってよく描かれています。

　父のいない母子を助けるのが、家族に恩義があるという佐脇さんという元ヤクザの老人で、この人が洋の良き導き手になりますが、気骨ある反戦老人でありながら、思春期の入り口にある洋に様々な手ほどきをしたりして、なかなか味があります。
　全体を通して洋の成長物語として読める本書の中では、この〈佐脇老人〉の"導師"的存在が大きな比重を占めているように思えます（この物語は第４部まで続編があり、第４部では洋は成人して教師になっています）。

　以前に読んだ同じ戦争児童文学というべきものに、早乙女勝元氏の『わが街角（上・中・下）』（'86年／新潮文庫、'05年／草の根出版会〔『小説東京大空襲（第１巻・第２巻－わが街角（上・下）』）があり、こちらは東京の下町を舞台にした早乙女氏の自伝的大河小説で、作者が1945年３月に12歳で経験した「東京大空襲」が物語のクライマックスになっていますが、『ぼんぼん』の方は、その３日後の「大阪空襲」が物語の頂点になっています。

　調べてみると、早乙女勝元氏も今江祥智氏も、同じ1932（昭和７）年生まれでした。

　【1973年単行本・1982年改版〔『ぼんぼん第１部』―理論社の大長編シリ－ズ〕・1995年単行本〔理論社〕／1987年文庫化［新潮文庫］】
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今江祥智（いまえ・よしとも）:
1932年大阪市に生まれる。同志社大学文学部卒業。童話や小説をはじめ、翻訳や評論の仕事も多い。'91年までの作品は「今江祥智の本」全37巻と「今江祥智童話館」全17巻（理論社）にまとめられているほか、「マイ・ディア・シンサク」（新潮社）「そらまめうでてさてそこで」（文渓堂）「日なたぼっこねこ」（理論社）「まんじゅうざむらい」（解放出版社）「帽子の運命」（原生林）翻訳「パプーリとフェデリコ三部作」（バンサン、ブックローン）四部作をまとめた「ぽんぽん全1冊」（理論社）評論集「幸福の擁護」（みすず書房）などがある。野間児童文学賞、路傍の石文学賞、小学館児童出版文化賞などを受賞。

Continue reading 【651】 ○ 今江祥智『ぼんぼん』　（1973/01 理論社） ★★★★.

【650】 △ 森鷗外『雁』　（1948/12 新潮文庫） ★★★

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ベースは古風な悲恋物語？どこまでが作者の意匠なのか読み取りにくい。

　　　『雁』　新潮文庫　［旧版／新装版］

　1911（明治44）年９月から1913（大正２）年５月にかけて雑誌「スバル」に発表され、1915（大正４）年に刊行された本作の時代設定は、冒頭において明治13年（1880年）と特定されています。
　僕（鷗外自身がモデルと考えられる）は上条という下宿屋に住む学生で、古本を仲立ちに隣室の岡田という医科大学生と親しくなる。
　一方、無縁坂に住むお玉は、老父と自分の生活のために高利貸しの末造の妾となっているが、末造から貰った紅雀を鳥籠に入れて軒に下げていたところを蛇に襲われ、それを偶然助けた岡田に対し、以来、想いを寄せるようになり、岡田も無縁坂の"窓の女"のことを気にしている。
　そしていよいよ、末造が訪れてこないとわかっている日が来て、お玉は岡田が通りかかるのを心待ちにするが―。

　文庫で約130ページとそれほど長い小説ではないのですが、ここまでくるのが結構まどろっこしく、その割には、青魚の煮肴（鯖味噌煮）が上条の夕食で出されたために云々と、結末に至った"運命のいたずら"を作者（35年後の僕）自身があっさり解説していたりして、さらに、それ以上の説明もそれ以下の説明もしないとしつつも、同時に、当時お玉と岡田が相識であったことは知らなかったことを匂わせています。

　でも小説的に考えれば、"運命のいたずら"と言うより、僕がお玉と岡田の恋路を"無意識的に"妨げたととれるわけで、では高利貸しの妾であるお玉が、外遊直前の東大医学生・岡田と何か睦まじく話ができれば次の展開があったのかというと、そんな可能性は限りなくゼロに近く、それを考えると、僕の無意識にあったものは悪意ではなくむしろ善意であったかも知れず、また岡田の無意識にも同じものがあったかも知れない―と考え始めるとキリがありません。

　哀愁を帯びた悲恋物語には違いありませんが、個人的には、あまり好きになれないタイプの作品かも。
　岡田が断ち切った「蛇」は何の象徴か、逃がすつもりで投げた石に打たれた「雁」は何の象徴か、幾多の先人が解釈を行っていてどうしても後追いにならざるを得ず、どこまでが作者自身の意匠なのか読み取りにくく、逆にそうしたものをとっぱらってしまうと、今度はやけに古風なお話が残るだけになってしまうような気もします。

　鷗外作品のいくつかは、自らの体験を絡めた告白的要素がありながら（本作の「窓の女」自体は創作らしいが）、自分はどこか二重三重に安全な処に置いているような感じもあります。

　【1948文庫化・1980年文庫改版［新潮文庫］／1949年再文庫化［岩波文庫］／1953年再文庫化［角川文庫（『雁、ヰタ・セクスアリス』）］／1965年再文庫化［旺文社文庫（『雁、ヰタ・セクスアリス』）］／1998年再文庫化［文春文庫（『舞姫雁阿部一族山椒大夫―外八篇』）］】

《読書ＭＥＭＯ》
●「雁」...1911（明治44）年〜執筆、1915（大正４）単行本刊行

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【649】 ◎ 宮沢賢治「銀河鉄道の夜」―『童話集銀河鉄道の夜他十四編』　（1951/10 岩波文庫） ★★★★☆　（○ 宮沢賢治（作）／藤城清治（影絵・文）『銀河鉄道の夜』　（1982/12 講談社） ★★★☆）

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宮沢賢治の集大成であり、読めば読むほど謎に満ちた作品。

『童話集銀河鉄道の夜』岩波文庫　　『新編銀河鉄道の夜』　新潮文庫［旧版／2009年限定カバー版］

　1924（大正13）年頃に初稿が成ったされる宮沢賢治（1896‐1933）の「銀河鉄道の夜」は、37歳で亡くなった彼の晩年まで改稿が重ねられ、完成までに10年位かかっていることになります（"生前未発表"のため、完成しているのかどうかもよくわからない）。
　最後（第４稿）の頃には既に病臥と一時回復を繰り返す生活だったわけですが、研ぎ澄まされた感性、みずみずしい叙情、達観した宗教観が窺える一方、現実と幻想の巧妙なバランスと融合ぶり（完全な幻想物語だった初稿に比べ、最終稿は「授業」「活版所」など"現実"部分の比重が大きくなった）や、幅広い自然科学の事象の表象的用い方などに理知的なものが感じられ、賢治の集大成と呼ぶにふさわしい作品だと思います。

　カムパネルラとジョバンニのシンクロニティ（共時性）がモチーフになっていますが、再読してみると、タイタニック号を思わせる乗客の話から、列車がどういう人を乗せているのかがその時点で察せられ、また、人々の宗教の違いを表している部分があるなど、いろいろと再認識することもありました。
　一方ラストの、息子を今亡くしたばかりのカムパネルラの父が、ジョバンニにかけた言葉の内容など、テーマに深く関わると思われる謎から、ジョバンニの父親の本当の仕事は何かとか、カムパネルラが自らを犠牲にして助けたザネリという子は男の子なのか女の子なのかといったトリビアルな謎まで、新たな謎も浮かんできます。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
藤城清治／影絵と文　　　　　　　東逸子／絵　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　田原田鶴子／絵
銀河鉄道の夜　藤城清治.jpg 　　銀河鉄道の夜　東逸子.jpg 　　銀河鉄道の夜　田原田鶴子.jpg

　絵本化したものでは、影絵作家の藤城清治氏のもの（'82年／講談社）が、文章を小さな子にも読み聞かせできるようにうまくまとめていて、絵の方もさすがという感じ、ただし、完全に"藤城ワールド"という印象も（評価 ★★★☆）。
　原文を生かしたまま絵を入れたものでは、東逸子氏の挿画のもの（'93年／くもん出版）がいいかなあという感じで、人物はやや少女マンガみたいだけれど、透明感のある背景は素晴らしい（評価 ★★★★）。
　田原田鶴子氏の油彩画によるもの（'00年／偕成社）も美しいし、何と言っても挿入画の点数が多いのが嬉しいですが、一方で、ここまでリアルに描かれると、やはり自分の当初のイメージとはいろいろな点でズレがあるような感じも受けなくもなかったです（評価 ★★★☆）。

　【1951年文庫化・1966年文庫改訂［岩波文庫（『童話集銀河鉄道の夜他十四篇』）］／1971年再文庫化［講談社文庫（『銀河鉄道の夜、風の又三郎,ポラーノの広場ほか３編』）］／1981年再文庫化［旺文社文庫］／1982年再文庫化［ポプラ社文庫］／1985年再文庫化［偕成社文庫］／1989年再文庫化［新潮文庫（『新編銀河鉄道の夜』）］／1990年再文庫化［集英社文庫］／1996年再文庫化［角川文庫］／1996年再文庫化［扶桑社文庫］／2000年再文庫化［岩波児童文庫］など】

《読書ＭＥＭＯ》
●「銀河鉄道の夜」...1922（大正11）年頃〜1932（昭和7）年頃執筆

Continue reading 【649】 ◎ 宮沢賢治「銀河鉄道の夜」―『童話集銀河鉄道の夜他十四編』　（1951/10 岩波文庫） ★★★★☆　（○ 宮沢賢治（作）／藤城清治（影絵・文）『銀河鉄道の夜』　（1982/12 講談社） ★★★☆）.

【648】 ○ 中島敦『李陵・山月記』　（1969/05 新潮文庫） ★★★★

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豊かな知識に裏打ちされながらも、知に走ることなく読者をキッチリ堪能させる。

　『李陵・山月記 (新潮文庫)』　　　中島敦（1909-1942／享年33）
（表紙版画：原田維夫）

　1943（昭和18）年発表の「李陵」は、中島敦（1909‐1942）のおそらく最後の作品と思われるもので、前漢・武帝の時代に匈奴と戦って敗れ虜囚となった李陵と、李陵を弁護して武帝の怒りを買い宮刑に処せられるも「史記」の編纂に情熱を注いだ司馬遷の生涯を併せて描いていて、淡々とした筆致の際にも、運命に翻弄された両者への作者の思い入れが切々と滲み出る作品。

　とりわけ李陵について、同じく匈奴に囚われながらも祖国への忠節を貫いた武人・蘇武との対比において、最初は単于（匈奴の王）からの仕官の誘いを拒みつつも、誤報により祖国で裏切り者扱いにされて家族を殺され、やがて単于の娘を娶り左賢王となる彼の、蘇武のような傑人になれない自己に対する鬱屈が痛々しく、大方の人はこうした過酷な状況では蘇武のように生きるのは難しく、李陵のように中途半端な生き方をせざるを得ないのだろうけれど、これも紛れのない１つの人生なのだろうなあと思いました。

キャット・ピープル.jpg 　「山月記」は多分作者の最も有名な小説で、文体に無駄が無く美麗であることもあって国語教科書などでもよく採り上げられていますが、結構モチーフとしては幻想譚という感じで、作者はカフカの「変身」などを既に読んでいたそうですが、個人的には映画「キャットピープル」（リメイク版）などを思い出したりしました（詩人・李徴がトラに変身するところなどの描写は、簡潔だが生き生きしている）。

　「弟子」は孔子と子路の交わりを人間臭く描いていて、一方「名人伝」も中国の古譚に材を得た作品ですが、名人同士が矢を放ってひじりがぶつかり合うなど、ここまでくるともうアニメの世界さえ超えている感じで（「HERO」（'02年／中国・香港）など最近の特撮チャイニーズ・アクション映画みたい）、結末も含め少し笑えます。

　新潮文庫版にはありませんが、この人には「文字禍」や「木乃伊」といった古代エジプトやアッシリアに材を得た作品もあり、特に「木乃伊」（かつて談社文庫版で読みましたが絶版になり、今はちくま文庫版などに所収）は、前世の自分のミイラと遭遇してそのミイラの生きていた時に転生し、さらにそれがまた前世の自分のミイラと遭遇し...というタイムトラベルＳＦみたいな話で、面白かったです。
　豊かな知識に裏打ちされながらも、知に走ることなく読者をキッチリ堪能させる作品群であり、もっと長生きして欲しかったなあ、ホントに。

　【1967年文庫化・1989年改版［旺文社文庫（『李陵・弟子・山月記』）］／1969年再文庫化［新潮文庫］／1973年再文庫化［講談社文庫（『山月記・弟子・李陵』）］／1989年再文庫化［角川文庫（『李陵・弟子・名人伝』）］／1993年再文庫化［集英社文庫（『山月記・李陵』）］／1994年再文庫化［岩波文庫（『李陵・山月記他九篇』）］／1995年再文庫化・1999年改版［角川文庫（『李陵・山月記-弟子・名人伝』）］／2000年再文庫化［小学館文庫（『李陵・山月記』）］】

《読書ＭＥＭＯ》
●「山月記」「名人伝」...1942（昭和17）年発表
●「弟子」「李陵」...1943（昭和18）年発表

Continue reading 【648】 ○ 中島敦『李陵・山月記』　（1969/05 新潮文庫） ★★★★.

【647】 ◎ 永井荷風『濹東綺譚』　（1951/12 新潮文庫） ★★★★☆

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迷宮「玉の井」を三重構造で描くことで、作品自体を迷宮化している。

　『濹東綺譚』　新潮文庫　　　『濹東綺譚』　角川文庫
　
　1937（昭和12）年に発表された永井荷風（1879‐1959）58歳の頃の作品で、向島玉の井の私娼街に取材に行った58歳の作家〈わたくし〉大江匡と、26歳の娼婦・お雪の出会いから別れまでの短い期間の出来事を描いています。

　昭和初期の下町情緒たっぷりで、浅草から向島まで散策する主人公を（よく歩く！）、地図などで追いながら読むのもいいですが（「吉原」ではなく「玉の井」だから「濹東」なのです）、「玉の井」と名のつくものが地図上からほとんど抹消されているためわかりにくいかも知れません。
　でも、土地勘が無くとも、流麗な筆致の描写を通して、梅雨から秋にかけての江戸名残りの季節風物が堪能できます。

　〈わたくし〉は、種田という男を主人公に玉の井を舞台にした小説を書いているところ、という設定なっていて、その小説が劇中劇のような形で進行していき、では〈わたくし〉＝〈作者（荷風）〉かと言うと必ずしもそうではなく、時に〈わたくし〉が小説論を述べたかと思うと、今度は〈作者〉が小説論的注釈をしたりと、〈作者（荷風）〉―〈わたくし（大江）〉―〈書きかけ小説の主人公（種田）〉という凝った三重構造になって、加えて、文末に「作者贅言（ぜいげん）」というエッセイ風の文章が付いているからややこしい。

　荷風は外国語学校除籍という学歴しか無かったものの慶應義塾大学の教授を務めたりして、素養的にはインテリですが、この小説では衒学的記述は少なく、むしろ「玉の井」をラビラント（迷宮）として描くと同時に小説の構成も迷宮的にしているというアナロジイーにインテリジェンスを感じます。

　高級官僚の子に生まれながらドロップアウトし、外遊先でも娼館に通ったというのも面白いですが、この"色街小説"は日華事変の年に新聞連載しているわけで、私小説批判で知られた中村光夫も、一見単なる私小説にも見えるこの作品を、「時勢の勢いに対する痛烈な批判者の立場を終始くずさぬ作者の姿勢が、圧政のなかで口を封じられた知識階級の読者に、一脈の清涼感を与えた」と評価しています。
　
　「作者贅言」では、そうした全体主義的ムードを批判する反骨精神とともに、「玉の井」への〈江戸風情〉的愛着と急変する「銀座」界隈への文化的失望が直接的に表わされています。
　「玉の井」も今はほとんどその痕跡がありませんが、荷風が中年期を過ごした麻布の家（『断腸亭日乗』に出てくる偏奇館）も、現在の六本木の「泉ガーデンタワー」裏手に当たり、当然のことながら家跡どころか当時の街の面影もまったくありません（一応、こじんまりとした石碑はあった）。

　【1947年文庫化・1991年改版［岩波文庫］／1951年再文庫化・1978年改版［新潮文庫］／1959年再文庫化・1992年改版［角川文庫］／1977年再文庫化［旺文社文庫（『濹東綺譚・ひかげの花』）］／1991年・2001年復刻版［岩波書店］】

《読書ＭＥＭＯ》
●「濹東綺譚」...1937（昭和12）年発表

Continue reading 【647】 ◎ 永井荷風『濹東綺譚』　（1951/12 新潮文庫） ★★★★☆.

【646】 ○ 中勘助『銀の匙』　（1935/11 岩波文庫） ★★★★

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自らの幼年期が、子どもの目線、子どものみが持つ感覚で描かれている不思議な作品。

『銀の匙』岩波文庫　『銀の匙 (ワイド版岩波文庫)』『銀の匙 (角川文庫)』

中勘助.jpg 　1911（明治44）年に書かれた「銀の匙」は、それまで詩作などを中心に創作活動をしていた中勘助（1985‐1965）が、一高・東大時代の師である夏目漱石に勧められて20代半ばで初めて書いた散文であり、書斎の引き出しの小箱の中にしまった銀の小匙にまつわる思い出から始まるこの自伝的作品は、漱石に絶賛され、今でも多くの人に読み継がれています。

　とにかく文章が凛然として美しく、子どもの世界を子どもの目線で活写していて、文章はまぎれもなく大人の書いたものですが、時にぶっきらぼうとも思える終わり方などもしていて、子どもの日記を読んでいるような錯覚、とまでいかなくとも、それに近い感覚に陥りました。

　病弱・気弱な伯母さんっ子として育った幼年期の思い出の数々が、目の前で起きている出来事のように再現され、そこに滲むセンシビリティも子どものみが持つものであり、一方で、大人になった作者によってノスタルジックに「美化された過去」というものも感じますが、その美しさがまた読み手の共感をそそり、一体どこまで計算されて書かれているのか、不思議というか、"怪しさ"さえ覚えました。

　心理学の仮説では、〈幼児期の記憶〉は思春期に入ると急速に忘れ去られるが、実は深層心理にしっかり残っていて、大人になっても消えてはいないという考えがありますが、作者は、思春期以降も意識から無意識へと消え去ろうとする記憶を何度も抽出・反復していたのではないかと思われ、これは、病弱な幼年期を送った人に特徴的な所為ではないだろうか。

　今でいう小学校低学年ぐらいの頃の出来事がとりわけ生き生きと、みずみずしく描かれていてます。
　ただし、思春期に入る頃から結構この人、気力・体力とも充実してきたようで、1913（大正2）年から書かれた後編では、子どもながらに立派な反戦少年に（日清戦争だから古い話だが）なっていて、軍国思想に染まりながらエリートコースを歩む兄と訣別する―、そして伯母との再会。

　漱石は、後編は前編に比して更に良いと褒めたようですが、やはり、後編の「物語」っぽいつくりや立派に振舞いすぎる少年像よりも、それとは違った意味で"創作の怪しさ"が感じられる前編の方がいいです。

　【1935年文庫化・1962年・1999年改版［岩波文庫］／1988年再文庫化［角川文庫］／1992年再文庫化〔ちくま日本文学全集〕】

《読書ＭＥＭＯ》
●「銀の匙」...1911（明治44）年前編発表、1913（大正2）‐1914（大正3）年後編「朝日新聞」連載

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【645】 ○ 志賀直哉『小僧の神様・城の崎にて』　（1968/07 新潮文庫）《『小僧の神様他十篇』　（1928/08 岩波文庫）》 ★★★★

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「小僧の神様」が好き。「小説の神様」と言うより「文体の神様」。

『小僧の神様・城の崎にて(新潮文庫)』　『小僧の神様―他十篇 (岩波文庫)』

　1920（大正９）年発表の表題作「小僧の神様」は、志賀直哉（1883‐1971）が「小説の神様」と呼ばれる一因になった作品ですが、この人は乃木将軍の殉死を愚かな行為だと批判したり、日本語廃止・フランス語採用論を唱えたりもした人で、これだけをとってもその賛否分かれるのではないかと思います。
　ただし、「小説の神様」と呼ばれた"事実"は、この作家の作品が、今の時代に（教科書以外で）どの程度読まれているかということとは別に、"評価"としては長く残っていくのだろうと思います。
　実際、芥川賞作家などにも志賀作品を激賛する人は多く、芥川龍之介も言ったように「志賀さんのように書きたくても、なかなか書けない」ということなのでしょうか。

　「小僧の神様」は、鮨屋の評判を聞いてその店の鮨を喰ってみたいと夢想する小僧の身に起きた出来事を描いた、読みやすくて味のある傑作で、読者の中には"隠れた偽善性"を嫌うムキもありますが、個人的にはこのちょっと童話的な雰囲気が好きです。

新潮カセット＆ＣＤ「小僧の神様」（「城の崎にて」「好人物の夫婦」併録）

　文章に無駄が無いという作家の特質がよく表れた作品ですが、終わり方なども変則的で（少なくとも小説の"典型"ではない）、これを以って「小説の神様」というのはどうかという気もします（小説の支配者（「神」）は作者である、と言っているようにもとれてしまう終わり方）。
　タイトルとの語呂合わせ的要素もあったかと思いますが、強いて言えば、「文体の神様」と言った方が、まだ当てはまるのでは。

　その前に発表された「城の崎にて」は、こちらも、谷崎潤一郎が「文章読本」の中で、その文体の無駄の無さを絶賛したことで知られています。

　電車事故で怪我して湯治中の「自分」の、小動物の生死に対する感応が淡々と描かれていて、「深い」と言うより「わかるような」という感じでしたが、一つ間違えれば今頃は堅い顔して土の中に寝ているところだったというような主人公のイメージの抱き方にも、ごく日本的な死生観を感じました。　　

　新潮文庫版は中期の作品18編を選んで執筆順に収めていて（この載せ方はいい）、日記風、散文風のものから、映画にもなった「赤西蠣太」のようなストーリー性の強い時代ものまで、〈私小説〉に限定されず幅があるなあという感じで、作風も、軽妙というより通俗的ではないかと思われるものさえあります（ただし、"簡潔な文体"という点では、全作品ほぼ一貫している）。

　芥川龍之介も、谷崎潤一郎との芸術論争（〈私小説〉論争？）の際に志賀の作風を褒め称えていますが、論争自体は〈物語派〉の谷崎の方が優勢だったかも。
　ただし、現代日本文学においても〈私小説〉は強いと言うか、純文学イコール私小説みたいな感じもあります（それがすべて志賀のせいではないでしょうが）。

　【1928年文庫化・1947年・2002年改版［岩波文庫（『小僧の神様他十篇』）］／1954年再文庫化［角川文庫］／1968年再文庫化・1985年改版・・2005年改版［新潮文庫］／1992年再文庫化［集英社文庫（『清兵衛と瓢箪・小僧の神様』）］／2009年再文庫化［岩波ワイド文庫（『小僧の神様―他十編』）］】

《読書ＭＥＭＯ》
●「城の崎にて」...1917（大正6）年発表 ★★★★
●「赤西蠣太」...1917（大正6）年発表 ★★★☆
●「小僧の神様」...1920（大正9）年発表 ★★★★☆

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