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映画公開の５年後に出た翻訳。思弁的・実験的だが読みやすく、醸す雰囲気は好み。
Milan Kundera
『存在の耐えられない軽さ
1984年にフランスで出版された、まだノーベル文学賞を貰っていない最後の大物作家と言われているチェコ出身のミラン ・クンデラ（Milan Kundera）の作品で、発表時の政治的事情（フランスへの亡命状態だった）で、自身の母国語であるチェコ語ではなくフランス語で書いたということです。
冷戦下のチェコスロバキア、1968年のソ連軍侵攻・「プラハの春」前後の話で、運命に弄ばれ苦悩する男女を描いた小説ですが、政治的な問題（チェコスロバキアという国名が使われていないことからみてもその複雑さが窺える）のほかに哲学的問題（ニーチェの永劫回帰論を引いてのタイトルの「存在の耐えられない軽さ」ということの解題からこの小説は始まる）、母と娘の関係といった精神分析的問題、言葉とコミュニケーションの問題、心と身体（性）の疎外問題などの様々なテーマを作中で扱っています。
映画 「存在の耐えられない軽さ」 ポスター
先にフィリップ・カウフマン監督の映画（'87年／米）の方を見てそれほど悪くないと思ったのですが（原作の翻訳が出たのは映画公開より５年後）、映画ではダニエル・デイ=ルイスが、天才脳外科医でありながらプラハ抵抗運動のシンパでもあり、女たらしのプレイボーイだけれども妻をもきっちり愛しているという、なかなか魅力的な主人公のトマーシュをうまく演じていてました。
やりたいことはすべてやりながら、最後にあっさり事故死してしまった男トマーシュ―人間に備わった人格の複雑さと多面性、運命の前での人間の生の脆さなどを感じさせる佳作でした。
「存在の耐えられない軽さ」●原題：THE UNBEARABLE LIGHTNESS OF BEING●制作年：1988年●制作国：アメリカ●監督：フィリップ・カウフマン●音楽：アラン・スプレット●原作：ミラン ・クンデラ●時間：171分●出演：ダニエル・デイ・ルイス／ジュリエット・ビノシュ／レナ・オリン●日本公開：1988/10●配給：松竹富士●最初に観た場所：渋谷パンテオン （88-11-13） （評価★★★★）
渋谷パンテオン 2003（平成15）年6月30日閉館
この映画を見たときにマウロ・ボロニーニ監督の「わが青春のフロレンス」（'70年／伊）という古い映画を思い出した―ということを、原作を読んでまた思い出しました。
「わが青春のフロレンス」（原作はヴァスコ・プラトリーニ。ルキノ・ヴァレリオ・ズルリーニ監督の「家族日誌」の脚本家、ヴィスコンティ監督の「若者のすべての」の共同原案者であもある）は、20世紀初めのフィレンツェを舞台に、階級意識に目覚め労働運動のリーダーとなっていく男を描いたものですが、この主人公は、闘争のかたわら人妻と過ちを犯してしまうというもので、同じように人間の多面性をよく描いている映画でした。
「わが青春のフロレンス」（'70年／伊）
「わが青春のフロレンス」●原題：METELLO●制作年：1970年●制作国：イタリア●監督：マウロ・ポロニーニ●音楽：エンニオ・モリコーネ●原作：ヴァスコ・プラトリーニ 「メテッロ」●時間：111分●出演：マッシモ・ラニエリ／オッタビア・ピッコロ●日本公開：1971年●配給：日本ヘラルド映画●最初に観た場所：高田馬場パール座 （77-12-16） （評価★★★☆）●併映「リップスティック」（ラモンド・ジョンソン）
クンデラの原作の方は、当時の政治状況やプラハ抵抗運動で起きた出来事が色濃く影を落とす一方で、トマーシュと彼のドン・ファンぶりに悩みながらも愛を貫こうとするテレザの複雑な愛の物語になっていて、トマーシュは画家のサビナを愛人とするなど一夫多妻生活を送っていて、サビナも大学教授フランツとも付き合い、さらにテレザも他の男と交わったり、サビナとも女同士の妖しい関係になるなど、登場人物は少ないが（みな知識人）、彼らはそれぞれに、心と身体の疎外やある種のコミュニケーション不全に悩んでいます（サビナとフランツの言葉の行き違いなどはディスコミュニケーションの問題を、テレザが男と寝る場面では身体の心に対する裏切りを、それぞれ深く抉っている）。
そうした登場人物の会話や思惟が、時に作者の哲学的考察も交えて思弁的に展開されていて、更にそれを作者はカットバックを用いた実験的な方法で描いており、例えば、映画のラストで主人公が見舞われるアクシデントも、原作では中ほどで、しかも伝聞スタイルで出てきます（原作の感想を聞かれたダニエル・デイ=ルイスが「映画化は無理だと思った」と答えたところ、映画学校で教えたこともあるクンデラは「私もだよ」と笑いながら言った）。
人物の置かれた状況や意識をコラージュのように貼り合わせ、歴史とそれに巻き込まれる男女の関係を描くという意味で、平面的なカウフマン監督の映画よりも、むしろ構成的にはテオ・アンゲロプロス監督の「旅芸人の記録」（'75年）を連想しました（クンデラの映画学校講師時代の生徒にはミロシュ・フォルマン（「カッコーの巣の上で」（'75年）の監督）がいる）。
何れにせよかなりの力量が感じられ、部分的には修辞的に凝った記述もあり、またチェコの歴史についてもある程度の知識が求められるのかも。
但し、全体的には決して読むこと自体に難儀する小説ではなく、むしろスラスラ読めてしまい、しかもこの小説が醸す雰囲気は何となく自分の好みなのですが、どこまで作者の意図を理解できたかは心もとないといったところ。
政治的理由で人々が職場や祖国を追われるといったことが身近な体験としてないと、なかなかわからない面もあるのかも知れませんが、人生の偶然の出来事も個人の意思による選択も、すべて大きな歴史の流れの中でのそれに重なる個人史として位置づけてみるところに（この物語が作者の述懐の如く書かれているのが１つのミソではないか）、日本人の人生と歴史の関わりについての考え方との大きな違いを感じました。
【1998年文庫化［集英社文庫］】
