【1248】 ◎ 陳凱歌（チェン・カイコー） 『私の紅衛兵時代―ある映画監督の青春』　（1990/06 講談社現代新書） ★★★★☆　（◎ 陳凱歌（チェン・カイコー） 「さらば、わが愛／覇王別姫」」 （９３年／中国）　（1994/02 ヘラルド・エース＝日本ヘラルド映画） ★★★★☆）

イデオロギー至上主義が人間性を踏みにじる様が具体的に描かれている。

　『私の紅衛兵時代―ある映画監督の青春 (講談社現代新書)』 ［'90年／'06年復刻版］

　中国の著名な映画監督チェン・カイコー（陳凱歌、1952年生まれ）が、60年代半ばから70年代初頭の「文化大革命」の嵐の中で過ごした自らの少年時代から青年時代にかけてを記したもので、「文革」というイデオロギー至上主義、毛沢東崇拝が、人々の人間性をいかに踏みにじったか、その凄まじさが、少年だった著者の目を通して具体的に伝わってくる内容です。

　著者の父親も映画人でしたが、国民党入党歴があったために共産党に拘禁され、一方、当時の共産党員幹部、知識人の子弟の多くがそうしたように、著者自身も「紅衛兵」となり、「毛沢東の良い子」になろうとします（そうしないと身が危険だから）。

　無知な少年少女が続々加入して拡大を続けた紅衛兵は、毛沢東思想を権威として暴走し、かつて恩師や親友だった人達を糾弾する、一方、党は、反国家分子の粛清を続け、"危険思想"を持つ作家を謀殺し、中には自ら命を絶った「烈士」も。

　そしてある日、著者の父親が護送されて自宅に戻りますが、著者は自分の父親を公衆の面前で糾弾せざるを得ない場面を迎え、父を「裏切り」ます。

　共産党ですら統制不可能となった青少年たちは、農村から学ぶ必要があるとして「下放」政策がとられれ、著者自身も'69年から雲南省の山間で２年間農作業に従事しますが、ここも発狂者が出るくらい思想統制は過酷で、但し、著者自身は、様々の経験や自然の中での肉体労働を通して、逞しく生きることを学びます。

　語られる数多くのエピソードは、それらが抑制されたトーンであるだけに、却って１つ１つが物語性を帯びていて、「回想」ということで"物語化"されている面もあるのではないかとも思ったりしましたが、う〜ん、実際あったのだろなあ、この本に書かれているようなことが。

チャン・イーモウ（張藝謀） 「紅いコーリャン [DVD]」
　結果的には「農民から学んだ」とも言える著者ですが、17年後に映画撮影のため同地を再訪し、その時撮られたのが監督デビュー作である「黄色い大地」（'84年）で、撮影はチャン・イーモウ（張藝謀、1950年生まれ）だったとのこと。

　個人的には、チャン・イーモウは「紅いコーリャン」（'87年／中国）を初めて観て（'89年）、これは凄い映画であり監督だなあと思いました（この作品でデビューしたコン・リー（鞏俐）も良かった。その次の作品「菊豆＜チュイトウ＞」（'90年／日本・中国）では、不倫の愛に燃える若妻をエロチックに演じているが、この作品も佳作）。

「童年往事 時の流れ [DVD]」／侯孝賢 （パンフレット） 「坊やの人形 [DVD]」／侯孝賢
　
　その前月にシネヴィヴァン六本木で観た台湾映画「童年往時 時の流れ」（'85年／台湾）は、中国で生まれ、一家とともに台湾へ移住した"アハ"少年の青春を描いたホウ・シャオシェン（侯孝賢）監督の自伝的作品でしたが（この後の作品「恋恋風塵」（'87年／台湾）で日本でも有名に）、中国本土への望郷の念を抱いたまま亡くなった祖母との最期の別れの場面など、切ないノスタルジーと独特の虚無感が漂う佳作でした。

　ホウ監督の作品を観たのは、一般公開前にパルコスペースPART３で観た「坊やの人形」（'83年／台湾）に続いて２本目で、「坊やの人形」は、サンドイッチマンという顔に化粧をする商売柄（チンドン屋に近い？）、家に帰ってくるや自分の赤ん坊を抱こうとするも、赤ん坊に父親だと認識されず、却って怖がられてしまう若い男の悲喜劇を描いたもので、渋谷パルコスペース３で上映された台湾の３監督によるオムニバス映画の内の１小品。他の２本も台湾の庶民の日常を描いて、お金こそかかっていませんが、何れもハイレベルの出来でした。

　両監督作とも実力派ならではのものだと思いましたが、同じ中国系でもチャン・イーモウ（張藝謀）とホウ・シャオシェン（侯孝賢）では、「黒澤」と「小津」の違いと言うか（侯孝賢は小津安二郎を尊敬している）、随分違うなあと。

「さらば、わが愛～覇王別姫 [DVD]」 ／レスリー・チャン
　一方、チェン・カイコーの名が日本でも広く知られるようになったのは、もっと後の「さらば、わが愛／覇王別姫」（'93年／香港）の公開（'94年）以降でしょう（これも良かった。妖しい魅力のレスリー・チャン、自殺してしまったなあ）。

　本書も刊行されたのは'90年ですが、その頃はチェン・カイコーの名があまり知られていなかったせいか、一旦絶版になり、「復刊ドットコム」などで復刊要望が集まっていたのが'06年に実際に復刻し、自分自身も復刻版（著者による「復刊のためのあとがき」と訳者によるフィルモグラフィー付）で読んだのが初めてでした。

　「さらば、わが愛／覇王別姫」にも「紅いコーリャン」にも「文革」の影響は色濃く滲んでいますが、前者を監督したチェン・カイコーは早々と米国に移住し（本書はニューヨークで書かれた）、ハリウッドにも進出、後者を監督したチャン・イーモウは、かつては中国本国ではその作品が度々上映禁止になっていたのが、'08年には北京五輪の開会式の演出を任されるなど、それぞれに華々しい活躍ぶりです（体制にとり込まれたとの見方もあるが...）。

　中国は今月（'09年10月１日）建国60周年を迎え、しかし今も、共産党の内部では熾烈な権力抗争が続いて（このことは、清水美和氏の『「中国問題」の内幕』（'08年／ちくま新書）に詳しい）、一方で、ここのところの世界的な経済危機にも関わらず、高い経済成長率を維持していますが（ＧＤＰは間もなく日本を抜いて世界第２位となる）、今や経済界のリーダーとなっている人達の中にも文革や下放を経験した人は多くいるでしょう。記念式典パレードで一際目立っていたのが毛沢東と鄧小平の肖像画で、「改革解放30年」というキャッチコピーは鄧小平への称賛ともとれます（因みに、このパレードの演出を担当したのもチャン・イーモウ）。

　中国人がイデオロギーやスローガンに殉じ易い気質であることを、著者が歴史的な宗教意識の希薄さの点から考察しているのが興味深かったです。
　
「童年往時／時の流れ」●原題：童年往来事 THE TIME TO LIVE AND THE TIME TO DIE●制作年：1985年●制作国：台湾●監督：侯孝賢（ホウ・シャオシェン）●製作：徐国良（シュ・クオリヤン）●脚本：侯孝賢（ホウ・シャオシェン）／朱天文（ジュー・ティエンウェン）●撮影：李屏賓（リー・ピンビン）●音楽：呉楚楚（ウー・チュチュ）●時間：138分●出演：游安順（ユーアンシュ）／辛樹芬（シン・シューフェン）／田豊（ティェン・フォン）／梅芳（メイ・フアン）●日本公開：1988/12●配給：シネセゾン●最初に観た場所：シネヴィヴァン六本木（89-01-15）（評価：★★★★）

「坊やの人形」（「シャオチの帽子」「りんごの味」）●原題：兒子的大玩具 THE SANDWICHMAN●制作年：1983年●制作国：台湾●監督：侯孝賢（ホウ・シャオシェン）／曹壮祥（ゾン・ジュアンシャン）／萬仁（ワン・レン）●製作：明驥（ミン・ジー）●脚本：呉念眞（ウー・ニェンジェン）●撮影：Chen Kun Hou●原作：ホワン・チュンミン●時間：138分●出演：陳博正（チェン・ボージョン）／楊麗音（ヤン・リーイン）／金鼎（ジン・ディン）／卓勝利（ジュオ・シャンリー）●日本公開：1984/10●配給：ぶな企画●最初に観た場所：渋谷・PARCO SPACE PART３（84-06-16）（評価：★★★★）●併映：「少女・少女たち」（カレル・スミーチェク）

PARCO SPACE PART３　1981（昭和56）年9月22日、演劇、映画、ライヴパフォーマンスなどの多目的スペースとして、「パルコ・パート３」８階にオープン。1999年7月～映画館「CINE QUINTO（シネクイント）」。

「さらば、わが愛／覇王別姫」●原題：覇王別姫　FAREWELL TO MY CONCUBI●制作年：1993年●制作国：香港●監督：陳凱歌（チェン・カイコー）●製作：徐淋／徐杰／陳凱歌／孫慧婢●脚本：李碧華／盧葦●撮影：顧長衛●音楽：趙季平（ヂャオ・ジーピン）●原作：李碧華（リー・ビーファー）●時間：172分●出演：張國榮（レスリー・チャン）／張豊毅（チャン・フォンイー）／鞏俐（コン・リー）／呂齊（リゥ・ツァイ）／葛優（グォ・ヨウ）／黄斐（ファン・フェイ）／童弟（トン・ディー）／英達（イン・ダー）●日本公開：1994/02●配給：ヘラルド・エース＝日本ヘラルド映画（評価：★★★★☆）

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